Idée principale"Notes d'un chasseur" - dans la représentation des forces populaires réprimées par le servage. Le servage apparaît dans les « Notes d'un chasseur » dans tous les aspects de la vie : le nom du village - Kolotovka (« battre »), « dubovshchina » - peut signifier une terre prise de force, à coups de massue. L'impénétrable et méfiant Khor se réjouit visiblement lorsque son interlocuteur lui parle de « liberté », de « volonté », c'est-à-dire de payer le « bon » maître.

L’histoire « Le Burmiste » est l’œuvre anti-servage la plus puissante de Tourgueniev. L'histoire « Le Burmister » donne l'image principale des relations serfs. Un gentleman et un homme sont visiblement représentés sur la même toile. L'ordre hypocritement poli de Penochkin concernant le valet qui a oublié de chauffer le vin (« Ordre concernant Fiodor ») parle de lui-même. On imagine ce qui attend les paysans insoumis avec un tel maître.

Il y a de nombreuses allusions dans Notes of a Hunter. Lukerya mourante dans "Living Relics" se console : "... rien, cela arrive encore pire aux autres." Où est-ce que ça peut empirer ? Mais elle se soucie des paysans qui croupissent dans la corvée et le quitrent. Tourgueniev ne représente pas les méchants. Pendant ce temps, on ressent l’atmosphère extrêmement tendue de la vie. Le crime le plus grave du servage était le meurtre d'une âme vivante chez un esclave forcé, le privant de tous les droits de l'homme. La particularité de leur représentation par Tourgueniev est la retenue, la subtilité du dessin et l’ambiguïté de la situation.

Dans le genre du récit, Tourgueniev change de style et se plonge dans la psychologie des personnages, qui sont en grande partie de nature autobiographique. L’histoire se caractérise par une relation causale, basée sur l’enquête, entre les personnages, qui « construisent » l’intrigue de l’œuvre à partir de relations mutuelles, d’actions et d’expériences psychologiques. Les personnages doivent se rencontrer, agir, se parler. Un observateur extérieur importe peu ici. Ou bien il doit s'impliquer dans l'action en tant que héros de l'œuvre.

École des écrivains de fiction communs des années 1860 : traits distinctifs systèmes idéologiques et artistiques des œuvres de ses représentants, caractéristiques de l'intrigue et de la composition, originalité du conflit, type de nouveau héros, tendances réalistes et naturalistes (analyse d'une œuvre).

Dans les conditions de la première situation révolutionnaire de 1859-1861. Un mouvement original de fiction démocratique était en train d'émerger, représenté par une galaxie d'écrivains raznochintsy - N. G. Pomyalovsky, V. A. Sleptsov, G. I. Uspensky et d'autres. Ils sont généralement appelés les écrivains de fiction des années soixante.

Le début de la fiction en question a été posé par N. Uspensky, puis les œuvres de Pomyalovsky ont suivi et ont commencé leur chemin créatif Reshetnikov, Levitov, Ch. Ouspenski. Ils ont publié la plupart de leurs ouvrages dans les pages de Sovremennik et Otechestvennye zapiski, Russian Word et Delo. Le patrimoine artistique de chacun d’eux présente bien entendu des caractéristiques individuelles prononcées. Certains de ces traits ont été précisément définis par M. Gorki lorsqu'il parlait du tremblement de « colère et de dégoût » au ch. Uspensky, à propos des « paroles verbeuses » de Levitov, lorsqu'il qualifiait N. Uspensky de « naturaliste » aigri et grossier, Sleptsov de « sceptique prudent et modeste », Reshetnikov de « sombre » et Pomyalovsky de « talentueux et sévère ». réaliste."

Caractéristiques individuelles exprimé chez les écrivains de fiction considérés et de bien d’autres manières. Ironie empoisonnée et satire impitoyable et dure chez Sleptsov. Analyse psychologique approfondie de Pomyalovsky, fusionnée avec un lyrisme sincère. Jeune chef Uspensky se distinguait dans la galaxie considérée par son « naturalisme physiologique », son humour joyeux et guilleret, qui céda cependant peu à peu la place à un humour triste et lugubre. Reshetnikov, comme certains autres écrivains de fiction des années soixante, était parfois perçu dans la critique nationale et étrangère comme un écrivain naturaliste, un prédécesseur de Zola.

Les thèmes, personnages et genres de fiction de chacun des écrivains démocrates sont originaux. Ils ont enrichi l'arène du réalisme, élargi " la vraie vérité", et sur cette base, ils ont créé de nouvelles formations de genre en prose, nouveau type récits.

Les années soixante ont créé un mouvement ou une école particulière dans le réalisme critique russe. Ils étaient profondément et militantement conscients de leur opposition au libéralisme, à la littérature noble et à l’esthétique. Dans leurs œuvres, il y a des remarques ironiques directes et parfois assez caustiques contre la « vieille noble église littéraire ».

Les écrivains démocrates, si l'on considère leur héritage dans son ensemble, ont dépeint la vie non seulement du point de vue de son opposition aux aspirations. nature humaine. Cette considération a été complétée par la reconnaissance du fait que les victimes de cet opposé commencent à prendre conscience de l'inutilité de leur environnement et commencent à développer une attitude active envers la réalité, ce qui a conduit à la maturation des convictions révolutionnaires. La fiction des démocrates, résumant l'expérience de la vie populaire et la conscience de soi des gens à l'époque post-réforme, a fourni un matériel complet et instructif à ceux qui cherchaient à comprendre le peuple, à éveiller et à cultiver en lui l'initiative.

Sleptsov dans « Les temps difficiles »(1865) a créé l'image d'un révolutionnaire ordinaire (Riazanov), entouré de propriétaires terriens, mais proche du peuple et tirant dans la vie du peuple un soutien pour son comportement et du matériel pour ses idées critiques.

À première vue, l'intrigue du roman « Hard Time » de Sleptsov semble traditionnelle : un personnage avancé, un révolutionnaire réveille l'héroïne, la libère des illusions sociales et la conduit à une rupture avec sa famille, avec tout l'environnement dans lequel elle a vécu. Mais ce n’est pas l’amour qui inspire Maria Nikolaevna à rechercher de nouveaux modes de vie. Par conséquent, l'intrigue du roman ne se limite pas au cercle étroit de la famille, à la description de certains avantages et inconvénients des participants au conflit. Le romancier Sleptsov est associé à la tradition Tourgueniev (« Rudin », « La veille »), et en même temps il transforme la structure du roman de Tourgueniev, crée son propre concept de vie et de personnages. Le romancier révèle la relation entre Ryazanov, Shchetinin et Maria Nikolaevna sur la base de la pratique de la vie populaire. L'auteur inclut dans le roman des scènes et des dialogues poignants et profondément significatifs de la vie des gens. Le révolutionnaire Riazanov, d’une part, « guide » Maria Nikolaevna à travers la vie des paysans, et d’autre part, elle enlève toutes les couvertures de l’attitude grossièrement égoïste et koulak-propriétaire de Shchetinin envers les paysans. Les « Lumières » de Maria Nikolaevna ne surgissent pas sous l’influence d’un sentiment d’amour (c’est ainsi que Tourgueniev a construit ses intrigues), mais sous l’influence de la véritable école de la vie paysanne et de la propagande impitoyable de Riazanov. Au fur et à mesure que l’intrigue de « Hard Time » se développe, cette propagande s’intensifie progressivement et les images de la vie paysanne deviennent de plus en plus socialement pointues et nues. En fonction de cela, la vie spirituelle de Maria Nikolaevna se déroule, l'histoire de ses relations avec son mari, avec Riazanov et avec les paysans se déroule. C’est ainsi qu’est né le roman socio-psychologique et politique prononcé de Sleptsov.

Le sort du révolutionnaire Riazanov, solitaire et sans abri dans les conditions du déclin de la vague révolutionnaire, est triste. Il reste fidèle à ses idéaux de révolutionnaire et de démocrate. Il dit qu'une personne qui a réalisé l'absurdité de la vie, est incapable de vivre cette vie, a besoin « d'inventer, de créer nouvelle vie" Mais il ne sait pas comment lutter pour cette nouvelle vie dans des conditions de réaction. Selon les mots de Riazanov, aigri, on ressent un désespoir et un désespoir dramatiques. Il ne sait pas ce qu’il faut faire avant que la vie ne soit recréée.

L'idée principale des «Notes d'un chasseur» de I. S. Tourgueniev est la supériorité morale de la paysannerie asservie sur les propriétaires terriens.

Quelle est la fonction de la nature dans les « Notes d'un chasseur » de I. S. Tourgueniev ?

La nature dans les « Notes d'un chasseur » d'I. S. Tourgueniev apparaît dans plusieurs fonctions : poétisation de la Russie, représentation de sa beauté ; réflexion état psychologique personne; préparer le lecteur à percevoir les événements et les personnages, créer l'atmosphère de l'histoire.

I. Herzen a qualifié les « Notes d'un chasseur » de I. S. Tourgueniev de « réquisitoire contre le servage ». L'écrivain dépeint les paysans avec une sympathie et une pitié incontestables et sympathise avec les gens impuissants. Cela se voit dans les histoires «Raspberry Water», «Biryuk», «Lgov» et d'autres. Il montre le talent des paysans («Chanteurs», «Khor et Kalinich»).

Quelle est la faiblesse de la position de Bazarov ?

La faiblesse de la position de Bazarov réside dans le déni total de tout ce qui dépasse connaissances empiriques: art, beauté de la nature, amour, religion. La vie elle-même brise son rejet de l'amour. Son matérialisme est superficiel et grossier, identifiant physiologie et moralité (« chacun de nous a un cerveau, une rate, un cœur et des poumons construits de la même manière », ce qui signifie que tout le monde a les mêmes « qualités morales »). Bazarov n'a pas de partisans fidèles, il est seul et donc condamné.

Pourquoi I. S. Tourgueniev met-il fin à la lignée de Bazarov avec la mort du héros ?

I. S. Tourgueniev croyait que les « Insarov russes » étaient arrivés, mais leur heure n’était pas venue. Bazarov est une personne prématurée qui n'a pas de perspective sociale étroite, c'est pourquoi il a dû mourir.

Quelle est la signification du titre du roman « Pères et fils » de I. S. Tourgueniev ?

Le nom a une double signification : la confrontation entre deux forces sociales – les nobles libéraux (« pères ») et les démocrates roturiers (« enfants ») ; l'éternelle contradiction des générations.

Quels détails du portrait mettent en valeur la démocratie de Bazarov ?

I. S. Tourgueniev dans apparence a souligné la démocratie de Bazarov. Son visage «long et mince, avec un front large, un nez plat vers le haut, pointu vers le bas, de grands yeux verdâtres et des favoris pendants couleur sable, était égayé par un sourire calme et exprimait la confiance en soi et l'intelligence». Il s'habille simplement et ostensiblement avec désinvolture - dans une « longue robe avec des pompons », et ses mains sont « rouges et nues », et ne portent jamais de gants.

Glossaire:

• l'idée principale des notes du chasseur Tourgueniev
• quelle est l'idée principale des notes du chasseur Tourgueniev
• l'idée principale de la note du chasseur
• quels sont les principaux thèmes et problèmes des notes du chasseur Tourgueniev
• l'idée principale de l'histoire des chanteurs de Tourgueniev

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1. Tourgueniev, dans les « Notes d'un chasseur », montrait les paysans sur un pied d'égalité avec les propriétaires terriens. Il s'est avéré que les paysans, comme les gens, souvent mieux que les propriétaires fonciers qu'ils peuvent être intelligents, vifs d'esprit,...
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L'histoire «Mort» est remarquable, dans laquelle l'auteur décrit la mort d'un homme russe. Il affronte la mort calmement et simplement, sans lutte intérieure, sans anxiété ni hésitation, sans désespoir ni peur. Cela reflète l’intégrité saine, la simplicité et la véracité de l’âme russe.

L'entrepreneur Maxim meurt, heurté par un arbre. "Père", dit-il d'une voix à peine intelligible (s'adressant au propriétaire penché vers lui) : "fais venir le curé... ordre... Le Seigneur m'a puni... jambes, bras, tout est cassé." Il était silencieux. Sa respiration était haletante.

- Oui, donne mon argent à ma femme... moins... ici, Onésime sait... à qui je... ce que je dois. - Pardonnez-moi, les gars, s'il y a quelque chose... - Dieu vous pardonnera, Maxim Andreich, parlaient les hommes d'une voix sourde : pardonne-nous aussi.

Le même degré de maîtrise de soi, sinon plus, est démontré par un meunier qui arrive en phase terminale chez un ambulancier pour un traitement. Lorsqu'il apprend que sa situation est désespérée, il ne veut pas rester à l'hôpital, mais rentre chez lui pour passer des commandes et arranger les choses. "Eh bien, au revoir, Kapiton Timofeich (dit-il à l'ambulancier, sans écouter ses convictions

rester) : "ne vous souvenez pas des mauvaises choses et n'oubliez pas les orphelins, s'il y a quelque chose." Le quatrième jour, il mourut. » C’est ainsi que meurent les Russes ordinaires, les hommes. Mais il est remarquable que dans l'histoire «Mort», l'auteur parle d'une attitude calme similaire à l'égard de la mort de personnes issues d'un environnement seigneurial et intelligent - le vieux propriétaire foncier, l'étudiant décrocheur Avenir Sorokoumov.

La vieille femme voulut payer elle-même au prêtre l'argent de ses funérailles et, vénérant la croix qu'il lui tendait, elle mit sa main sous l'oreiller pour en retirer le rouble préparé là-bas, mais n'en eut pas le temps « et rendit son dernier soupir ». Le pauvre professeur Sorokoumov, atteint de phtisie et conscient de sa mort imminente, "n'a pas soupiré, ne s'est pas lamenté et n'a même jamais fait allusion à sa situation"...

Tourgueniev raconte que lors de sa visite, le pauvre homme, « rassemblant ses forces, se mit à parler de Moscou, de ses camarades, de Pouchkine, du théâtre, de la littérature russe ; Je me souvenais de nos fêtes, des débats houleux de notre cercle, et je prononçais avec regret les noms de deux ou trois amis décédés.

Il a même plaisanté avant sa mort, a même exprimé sa satisfaction quant à son sort, oubliant, par bonté de cœur, à quel point sa vie était inesthétique dans la maison du gros propriétaire terrien Gur Krupyannikov, dont il a enseigné l'alphabétisation russe aux enfants Fora et Zezu. "Tout irait bien (dit-il à son interlocuteur après une quinte de toux douloureuse)... s'ils étaient autorisés à fumer la pipe", a-t-il ajouté en clignant des yeux sournoisement.

Dieu merci, j'ai bien vécu ; Avec de bonnes personnes savait... « La même attitude envers la mort d'un simple paysan et d'une personne instruite témoigne, selon les instructions de Tourgueniev, que les principes populaires sont vivants dans la société russe, qu'en Russie, il n'y a pas de terrible discorde interne entre le peuple et leurs couches culturelles, du moins celles d'entre eux qui sont plus proches du peuple, vivent au village ou sympathisent avec la vie des gens, avec leurs besoins.

En 1835, la collection « Arabesques » est publiée à Saint-Pétersbourg, dans laquelle est publiée l'histoire de Nikolaï Gogol « Frappes des notes d'un fou ». Il a été écrit sous l’influence du cycle « Madhouse » de Vladimir Odoevsky. Plus tard, Gogol a changé le titre de l'œuvre et l'a incluse dans les « Contes de Saint-Pétersbourg ».

Initialement, Nikolai Vasilyevich allait créer une comédie tirée de la vie des fonctionnaires. Les croquis survivants l'indiquent. Mais ensuite l'écrivain a changé son plan et a choisi la forme du journal d'un petit fonctionnaire Aksenty Ivanovich Poprishchin. Nous apprenons tous les événements de l'histoire uniquement à partir des notes de cette personne.

Au personnage principal quarante-deux ans, mais il n’a toujours pas fondé de famille. Poprishchin a le rang de conseiller titulaire, comme un autre personnage célèbre de Gogol - Akaki Akakievich Bashmachkin. Les principales fonctions officielles du fonctionnaire sont de tailler les plumes du directeur du département.

Poprishchin a constamment besoin d'argent et espère mendier une petite somme au trésorier pour son salaire ; il a honte de son vieux pardessus fait de mauvais tissu. Aksenty Ivanovitch déplore qu'il ne dispose pas des revenus dont disposent les fonctionnaires des départements provinciaux, où ils offrent des pots-de-vin. Il est également agacé par le chef du service, qui fait constamment des commentaires.

L'origine noble de Poprishchin est une source de sa fierté. Aksentiy Ivanovich estime que seuls les nobles peuvent écrire correctement, le reste "l'écriture est majoritairement mécanique : pas de virgules, pas de points, pas une syllabe". Au début, Aksentiy Ivanovich admire le réalisateur : « Oui, pas de match pour notre frère ! Homme d'État". Et tomber amoureux de sa fille Sophie ajoute une note lyrique au journal. Mais Poprishchin ne peut pas admettre pleinement ses sentiments grandissants, même à lui-même.

Le temps libre d'un petit employé typique se résume à s'allonger sur le canapé, à lire le magazine Northern Bee et à aller au théâtre. Il semblerait qu'il n'y ait rien d'étrange dans son comportement. Mais déjà les premières notes du journal donnent lieu à des doutes sur la santé mentale de l’auteur. Le patron accuse Poprishchin d'erreurs stupides qui compliquent grandement les choses. De plus, Aksentiy Ivanovich dans dernièrement commence à entendre et à voir ce que personne ne voit ou n’entend.

Le trouble mental du protagoniste progresse. Poprishchin parle aux chiens Medzhi et Fidel, lit leur correspondance, à partir de laquelle il apprend le prochain mariage de Sophie. Son élu était le jeune cadet de chambre Teplov. Après cette nouvelle, l'humeur de Poprishchin change radicalement. Il tombe dans le désespoir et s'indigne de l'injustice de la vie, dans laquelle tout le meilleur revient aux généraux et aux cadets de chambre. Le héros s'écrie amèrement : « Pourquoi suis-je conseiller titulaire ? » Désormais, le réalisateur n'inspire plus l'admiration du fonctionnaire. Poprishchin le traite de maçon et le compare à un stupide embouteillage. Le conseiller titulaire veut devenir général afin de se venger de tous les contrevenants.

Poprishchin est complètement immergé dans le monde de ses fantasmes et arrête d'aller travailler. Il s'intéresse soudain aux problèmes du trône espagnol, pour lesquels ils ne trouvent pas de prétendant. Le malheureux s'imagine être le roi d'Espagne et l'annonce à tout le monde. Il se coud même une robe royale à partir de son uniforme de cérémonie. En conséquence, Poprishchin est placé dans une clinique psychiatrique, qu'il perçoit en fonction de son imagination malade.

Il est intéressant de noter que les experts ont hautement apprécié la précision avec laquelle Gogol a décrit l’évolution de la maladie de Poprishchin, bien que l’écrivain lui-même n’ait pas cherché à obtenir des formulations médicales précises. L'envie et l'orgueil blessé, le désir maniaque d'occuper une position élevée dans le monde conduisent le héros de l'histoire à la paranoïa.

Paradoxalement, le développement de la maladie élargit la conscience de Poprishchin, l’élevant à des hauteurs spirituelles significatives. Se considérant comme le roi d'Espagne, le héros s'avère être un dirigeant humain et juste. Avec une dignité royale et une patience chrétienne, il accepte les tourments auxquels il est soumis à l'hôpital. Un changement dans la conception de l'espace et du temps indique non seulement une conscience confuse, mais aussi une sage compréhension du caractère éphémère de l'existence et de la primauté des lois de la vie.

Sous couvert de délires de fou, l'écrivain a montré la misère spirituelle et le vide moral de l'environnement bureaucratique. De nombreuses déclarations sur l'ordre en vigueur dans cette région étaient assez audacieuses et ont été supprimées par la censure dans les premières éditions. Le langage, riche en bureaucratie, les descriptions de l'apparence et du comportement des employés du département sont tirées de expérience personnelle les services de Gogol lui-même.

Le nom de famille du héros a été délibérément choisi par Nikolai Vasilyevich. La recherche de son domaine, de sa place dans la vie, une tentative de sortir du cercle vicieux conduit le fonctionnaire dans une maison de fous. L'œuvre se termine par un appel à l'aide désespéré et un appel touchant à la mère.

• "Notes d'un fou", un résumé de l'histoire de Gogol
• "Portrait", analyse de l'histoire de Gogol, essai

"Notes d'un chasseur", que nous allons analyser, n'est pas du tout un livre sur la chasse, mais, comme Tourgueniev lui-même l'a dit, "sur le peuple russe, le peuple le plus étrange et le plus étonnant qui soit au monde".

En 1852, les « Notes... » parvinrent au lecteur et il devint immédiatement évident que les autorités n'étaient pas du tout satisfaites de leur apparence. Le censeur qui a autorisé la publication du livre a été immédiatement démis de ses fonctions. Mais parmi les lecteurs qui n'ont pas été dénoncés par les autorités, tant en Russie qu'à l'étranger (après 1854), le livre a suscité le plus profond intérêt. Pourquoi les réactions ont-elles été si différentes ? Pourquoi les autorités avaient-elles si peur des Notes d'un chasseur de Tourgueniev ?

Nous trouvons la réponse dans les mots du critique V. Belinsky. Il a remarqué avec précision qu'Ivan Sergueïevitch "est venu" au peuple "d'un côté par lequel personne ne l'avait approché auparavant".

J'ai découvert une nouvelle Russie

Cela signifiait qu'il révélait au lecteur nouvelle Russie, celui que personne ne connaissait. Tourgueniev a vu et montré un homme dans un paysan écrasé par le servage. Déjà dans le premier récit des « Notes d'un chasseur », « Khor et Kalinich », il remarquait clairement : « Kalinich était un homme... » Et ce qui est remarquable, c'est que Tourgueniev ne décrit pas seulement le peuple paysan - cela a été fait auparavant. lui - il était capable de regarder dans l'âme de ses héros. Et il s'est avéré qu'ils étaient tous très différentes personnes et chacun, malgré la part commune des serfs, a une âme unique.

Tourgueniev aime ses héros. Mais son amour n'est pas aveugle. Il voit clairement comment une chanson captivante (« Singers ») se transforme en une beuverie ordinaire, voit comment les hommes volent, comment ils ne veulent pas travailler, comment ils attendent toujours de l'aide, comment ils sont prêts à faire face. quiconque interfère, par exemple, avec le vol. Ils ont plongé dans la dévastation et l’ivresse et, semble-t-il, n’ont pas l’intention de repartir.

Quel est le problème? Pourquoi cette décomposition de la personnalité se produit-elle ? Tourgueniev blâme tout servage. C'est le principal mal de la société. Et cela corrompt non seulement les paysans, déjà habitués à ne pas s'appartenir à eux-mêmes, mais aussi leurs propriétaires.

Il existe des preuves indiquant que l'empereur Alexandre II (« le libérateur ») a accueilli favorablement les « Notes d'un chasseur ». En 1864, I. Tourgueniev fut invité à célébrer le troisième anniversaire de l'abolition du servage. Le discours officiel indiquait directement que le souverain avait personnellement annoncé l'influence des Notes d'un chasseur de Tourgueniev sur sa décision d'abolir le servage.

"Livre d'amour"

L'écrivain B. Zaitsev, auteur du livre «La vie de Tourgueniev», a qualifié les «Notes d'un chasseur» de «livre d'amour». C'est comme ça. Ivan Sergueïevitch a écrit sur son amour pour sa patrie - ses prairies, ses forêts, ses champs, sa terre et son ciel, la personne qu'il aime, qu'il regrette et souhaite une vie meilleure. L'écrivain espérait vraiment que les lecteurs ressentiraient son amour pour sa terre natale. Et ils l'ont ressenti. L'artiste D. Benois se souvient de son humeur avant d'émigrer de Russie : « À la veille de la douloureuse séparation d'avec ma patrie, c'est grâce à Tourgueniev que j'ai tout revu... »

Cela peut paraître étrange, mais les « Notes d'un chasseur » ont été écrites loin de leur pays d'origine, à l'étranger. De plus, Tourgueniev pensait qu'il ne pouvait rien écrire de tel chez lui. Il y a peu de choses dans le livre sur la chasse, mais beaucoup sur l'humanité.

Ce recueil, réimprimé environ 120 fois au cours de la seule vie de l’écrivain, comprend 25 ouvrages. À propos, le titre « Notes d'un chasseur » appartient à l'écrivain I. Panaev, qui a publié le premier récit d'Ivan Sergueïevitch en 1847.

Principales caractéristiques des « Notes d’un chasseur » de Tourgueniev:

• histoires lyriques avec des éléments satire sociale;
• le décor est la Russie rurale ;
• le personnage principal de « Notes... » est la paysannerie ;
• l'image de bout en bout du chasseur-conteur ;
• image poétique de la nature ;
• idée anti-servage;
• thème patriotique comme thème principal.

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