Les stabilisateurs d'image sont utilisés dans tous les appareils photo numériques. Ils sont nécessaires car les appareils photo entre les mains des utilisateurs au moment de la prise de vue sont souvent dans une position en mouvement : léger tremblement des mains ou autres facteurs possibles influençant la position instable de l'appareil photo. Sans stabilisation, les images seraient toujours floues ; des stabilisateurs d'image ont été inventés pour résoudre ce problème. Certaines entreprises les appellent compensateurs de vibrations.

Le stabilisateur d'image le plus simple et le plus facile à comprendre est trépied, mais son utilisation est souvent impossible. Il est volumineux et peu pratique ; il est impensable de l'emporter toujours et partout avec soi. Il est souvent utilisé par les photographes professionnels pour prendre des photos à longue exposition.

Il existe également des techniques logicielles de stabilisation d'image : diminuer la vitesse d'obturation et augmenter la sensibilité à la lumière (iso), cependant, du grain peut apparaître sur un tel cadre. Mais ce ne sont plus les plus meilleurs trucs, en tenant compte du fait qu'il est souvent impossible de réduire la vitesse d'obturation en raison d'un mauvais éclairage.

Il existe 2 systèmes de stabilisation : numérique, optique. Commençons dans l'ordre.

Système de stabilisation optique de l'image

D'après le nom, vous pouvez deviner que nous parlons de sur le fonctionnement de l'objectif (optique). Le principe est simple : le bloc lentille se déplace à la distance souhaitée en le côté opposé mouvements de caméra.

Ce système en lui-même est bon, il coûte plus cher et est techniquement plus complexe. Il présente cependant des avantages : l'image stabilisée qui entre dans le viseur est transmise à la fois à la matrice et au système autofocus.

Il existe également un système de stabilisation basé sur le mouvement de la matrice de la caméra. Ceux. le principe est le même, sauf qu'au lieu d'un bloc d'objectif, la matrice se décale d'une certaine distance lorsque l'appareil photo est déplacé. Le système présente des avantages et des inconvénients. L'avantage est qu'un appareil photo doté d'un tel système de stabilisation nécessite l'utilisation d'objectifs interchangeables moins chers (sans système de stabilisation optique). Moins - l'image est transmise au viseur et au système de mise au point non stabilisée, bien que la matrice la "voit" stabilisée (ce qui est important). Cependant, à de longues focales, un tel système devient presque inutile, car la matrice doit se déplacer très rapidement sur les côtés, et elle n'a pas le temps de le faire.

Important : le stabilisateur optique n'affecte pas la qualité de l'image et fonctionne bien même avec un grossissement. Cependant, cela nécessite beaucoup d’énergie et est techniquement complexe, ce qui fait que la taille de la chambre augmente.

Stabilisation numérique dans l'appareil photo

La stabilisation numérique ne nécessite pas l'utilisation d'appareils supplémentaires dans le boîtier. Dans ce cas, le processeur de la caméra et les programmes préenregistrés sont utilisés. Cependant, dans ce cas, une partie de l’information (aux bords de la matrice) disparaît.

En fait, l'image est initialement capturée en plus grande taille (plus grande que ce que l'on voit sur la photo) et lorsque l'appareil photo est déplacé, la zone visible de l'image peut se déplacer sur la matrice dans la direction opposée, mais pas plus loin que la image réelle prise.

Cela semble compliqué, mais en réalité tout est beaucoup plus simple. C'est difficile à expliquer simplement. La principale chose à retenir est que la stabilisation numérique implique l’utilisation de ressources logicielles et processeurs. En fait, la caméra dispose déjà d'algorithmes : ils reconnaissent le décalage de l'image et le compensent. Dans le même temps, les algorithmes sont intelligents et déterminent facilement le décalage de l’image et le mouvement des objets dans le cadre. Autrement dit, les éléments en mouvement n'affectent en rien la stabilisation de l'image.

Un tel système présente un inconvénient : il ne fonctionne pas bien avec le zoom numérique. Si vous utilisez le zoom de l'appareil photo, du bruit apparaîtra dans l'image. Cependant, il y a aussi un avantage. Premièrement, cela réduit le coût de la caméra. Deuxièmement, l'absence de dispositifs supplémentaires à l'intérieur de l'appareil photo lui-même, ce qui le rend plus compact.

Quelque chose de plus sur la stabilisation

Le fonctionnement du stabilisateur est impossible sans capteurs. Ces capteurs sont sensibles et enregistrent le moindre mouvement de la caméra et même la vitesse de déplacement. Lorsqu'un déplacement est détecté, ils envoient des signaux au processeur ou aux entraînements pour déplacer l'élément de stabilisation.

Le tout premier stabilisateur (optique) a été utilisé par Canon en 1994. Cela s’appelait Image Stabilisation (IS).

Un peu plus tard, d'autres entreprises ont également commencé à utiliser cette technologie, mais elles l'ont simplement appelée différemment :

• Steady Shot optique (Sony);
• Réduction des vibrations (Nikon);
• MEGA O.I.S (Panasonic).

Un stabilisateur à matrice mobile a été utilisé en 2003 par Konica Minolta, appelé technologie Anti-Shake.

Les concurrents ont adopté la technologie et ont également commencé à l'utiliser, en l'appelant différemment :

• Tir super stable (Sony);
• Stabilisateur d'image (Olympus);
• Réduction des secousses (Pentax).

Stabilisateur optique ou numérique : quel est le meilleur ?

Il ne peut pas y en avoir deux ici différentes options. Décidément, la stabilisation optique de l’image est toujours meilleure. D’après les tests (on ne sait pas lesquels exactement, on dit juste) ça se voit meilleurs résultats. Et en général, il est facile de le vérifier vous-même. Vous avez juste besoin de 2 caméras avec différents systèmes stabilisation. Prenez des photos avec chacun d'eux, tout en secouant un peu l'appareil photo lui-même dans vos mains. Le résultat sera évident.

Les caméras dotées d'un système de stabilisation optique sont plus chères et la différence de prix est tout à fait justifiée. Si vous avez le choix entre un appareil photo avec stabilisation numérique ou optique, il est toujours préférable de choisir cette dernière option.

Votre note :

Dans une vidéo de trois minutes réalisée bref aperçu stabilisateur inertiel pour appareil photo et présente le résultat de son fonctionnement lors de la prise de vue en mouvement.

Prologue

J'ai déjà réalisé une fois un Steadicam pour appareil photo, mais je dois admettre qu'il n'a pas été à la hauteur de mes attentes.

J’imaginais pouvoir l’utiliser pour photographier en mouvement tout en suivant simultanément le mouvement du sujet, mais cela n’a pas fonctionné.

La toute première tentative de tir en mouvement, réalisée sur le terrain, a lamentablement échoué. Mais elle a révélé le principal inconvénient des steadicams de type pendulaire - le déséquilibre de la caméra, avec une accélération constante ou lors d'un déplacement le long d'une trajectoire courbe, par exemple en arc de cercle.

Pour tous les stabilisateurs construits sur le principe d'un pendule, le centre de gravité est légèrement en dessous du point d'appui, ce qui entraîne un déplacement de la position de la caméra lors d'une accélération prolongée ou d'un mouvement curviligne. De plus, plus la masse de la pièce mobile est faible, plus la stabilité apportée par l'inertie du système est faible.

Un autre inconvénient non moins important du Steadicam traditionnel est le manque de contrôle pratique de la position de la caméra. En termes simples, l'opérateur ne dispose pas d'une poignée ordinaire avec laquelle il pourrait diriger rapidement l'appareil photo vers le sujet. J'ai également essayé de résoudre ce problème dans ma première conception, mais les commandes se sont révélées peu pratiques et totalement inutiles lors de la prise de vue en mouvement.

Probablement, les opérateurs virtuoses sont capables simultanément de :

1. Gardez les yeux sur la route.

2. Gardez le sujet dans le cadre.

3. Pendant l'accélération et la décélération, tenez doucement la caméra montée sur le Steadicam.

Mais j'ai du mal à atteindre les deux premiers points. Il suffit de se concentrer sur la topographie de la route (quand ce n'est pas de l'asphalte lisse), et le sujet sort immédiatement du cadre. Par conséquent, j'avais déjà renoncé à essayer de tourner une vidéo de reportage, mais en raison de la montée en puissance des steadicams électroniques à trois axes, je suis revenu à mon rêve et j'ai essayé de le réaliser avec des fonds budgétaires.

Bien entendu, il serait intéressant de construire un stabilisateur avec microprocesseur, commande d'asservissement, d'autant plus que la partie logicielle électronique est relativement peu coûteuse. Mais le coût total, y compris les capteurs, les servos et l'alimentation, est déjà comparable au coût d'une caméra vidéo économique. Cela ne vaut certainement pas la peine de construire un tel système pour le simple plaisir de filmer des vidéos amateurs. Il serait alors plus judicieux de dépenser un peu d'argent et d'acheter un caméscope plus ou moins décent, doté d'un système de stabilisation électronique intégré.

En général, je me demandais s'il était même possible de prendre des photos fluides en mouvement à l'aide d'un appareil photo amateur... Après tout, à première vue, un appareil photo moderne n'a que quelques différences significatives par rapport à une caméra vidéo.

Analyse des différences entre un appareil photo et une caméra vidéo en termes de prise de vue en mouvement

Première différence– manque de stabilisateur électronique. Mais personne n'interdit d'appliquer un logiciel de stabilisation d'image à une vidéo terminée. De plus, lorsqu'il existe une vidéo source, cette opération peut être effectuée en tenant compte des caractéristiques du métrage. Par exemple, une partie de la vidéo peut être stabilisée, et une partie peut être fixée pour que l'image vidéo ne bouge pas du tout, comme si le tournage était réalisé depuis un trépied.

Vous ne devez pas vous fier au stabilisateur optique que l’on trouve dans les appareils photo modernes. Cela ne peut qu'aggraver les résultats de la prise de vue vidéo en mouvement, et il est préférable de la désactiver. Dans tous les cas, mes deux caméras, avec les stabilisateurs optiques activés, ajoutent des secousses à la vidéo filmée en mouvement, bien qu'elles s'adaptent assez bien à la prise de vue tranquille.

Deuxième différence– manque de marge de taille d’image nécessaire au post-traitement utilisant la stabilisation logicielle. Le fait est qu'avec la stabilisation logicielle, une partie de l'image originale est perdue.

Dans les caméras vidéo, pour les besoins de stabilisation, l'image est formée avec une réserve, de sorte que l'image résultante déjà stabilisée conserve la résolution spécifiée.

Dans un appareil photo, cet inconvénient peut être partiellement compensé si, lors de la prise de vue, vous choisissez une distance focale d'objectif délibérément plus courte et une résolution d'image plus élevée que celle requise pour la vue finale. Après tout, pour la vidéo amateur, une légère diminution de la résolution maximale n'est pas aussi critique que l'instabilité de l'image à l'écran.

Si le tournage est effectué à une résolution supérieure à la résolution du film final, les pertes seront alors totalement insignifiantes. Après tout, chaque résolution vidéo successive dépasse la précédente de 1,5 fois.

Mais même en tenant compte de ce qui précède, il n'est pas possible d'obtenir des résultats décents lors de la prise de vue en mouvement. La raison en est la perte d'une zone importante de l'image nécessaire à la stabilisation logicielle, et en raison de la trop grande amplitude de bougé de l'appareil photo. De plus, les changements soudains de position de la caméra créent des artefacts d'image visibles que le logiciel de stabilisation d'image ne peut pas gérer.

Je n'ai jamais possédé de caméra vidéo de classe professionnelle, mais j'ai toujours observé avec intérêt comment les vidéastes professionnels, en changeant l'angle de prise de vue, font flotter la caméra dans l'espace. Ils repositionnent le caméscope comme s'ils tenaient un bébé endormi. Et grâce au stabilisateur intégré à la caméra vidéo, la fluidité du mouvement n'est pas pire que lors de l'utilisation des steadicams électromécaniques les plus sophistiqués. Et même si les opérateurs accomplissent généralement de tels miracles d'équilibre en dehors de conditions de mouvement rapide, il apparaît clairement qu'il existe d'autres différences entre une caméra vidéo professionnelle et une caméra amateur compacte.

Examinons les différences moins évidentes entre les caméras amateurs et les caméras vidéo, en tenant compte des caractéristiques des caméscopes professionnels.

Troisième différence– le poids léger d’un appareil photo amateur. Alors qu'une caméra vidéo haut de gamme peut peser un kilo et demi ou plus, une caméra savonneuse amateur atteint rarement 300 à 400 grammes.

De plus, contrairement à un appareil photo, le poids d'un caméscope est réparti le long de l'axe optique de l'objectif, ce qui améliore considérablement la stabilisation inertielle de l'image sans coûts supplémentaires.

Quatrième différence– absence de poignée. Les caméras vidéo professionnelles ont une poignée située sur le dessus qui vous permet de déplacer en douceur la caméra vidéo dans l'espace d'une seule main.

Soupçonnant que cette même poignée est l'un des composants importants du système de stabilisation de mouvement d'une caméra vidéo, j'ai effectué plusieurs expériences simples pour m'en assurer. Vous pouvez facilement les reproduire avant de récupérer un fichier et une scie à métaux ou d'acheter des gadgets de stabilisation d'image prêts à l'emploi.

Expériences sur les soucoupes

En me déplaçant rapidement dans la maison avec une soucoupe remplie d'eau, j'ai essayé de ne pas renverser l'eau, en utilisant diverses techniques et moyens disponibles.

Voici les conclusions de cette expérience que, par souci de concision, j’ai limitée à trois points seulement :

1. Il est plus pratique de transporter la soucoupe sur un grand plateau lourd que dans vos mains.

2. Il est plus pratique de transporter la soucoupe à une main plutôt qu'à deux.

3. Il est plus pratique de transporter la soucoupe d'une seule main sur un plateau posé au fond d'un sac plastique que dans les cas décrits aux points 1 et 2.

Les expériences nous ont permis de tirer deux conclusions évidentes.

1. Plus la masse de la caméra est grande, plus il est facile d'atténuer les mouvements brusques lors de son déplacement.

2. Il est plus facile d’amortir le mouvement de la caméra d’une seule main.

On pourrait dire que des conclusions similaires pourraient être tirées d’expériences spéculatives. Je ne discute pas. C'est juste qu'avant de me lancer dans les outils, je voulais m'assurer que mes suppositions étaient correctes, car je n'ai trouvé aucun stabilisateur d'image sur le marché. des solutions simples pour filmer en mouvement. Si tout est si simple, alors pourquoi personne ne les produit...

Gadgets d'usine pour appareils photo et vidéo

Avant de commencer des expériences avec du matériel, j'ai cherché sur Internet des solutions toutes faites.

Si vous ne concentrez pas votre attention sur les appareils multifonctionnels pour appareils photo et caméras vidéo, en raison des prix exorbitants, vous pouvez trouver sur Internet des appareils moins fonctionnels :

Comment tenir l'appareil photo à deux mains.

Idem pour tenir d'une seule main.

Il est vrai que des prix compris entre 50 et 300 dollars sont plus susceptibles de stimuler la production indépendante de ces produits. appareils simples plutôt que de les acheter, ce qui est exactement ce qui s'est passé dans mon cas. De plus, même les premières expériences matérielles ont montré que les appareils d'usine, sans modifications significatives, ne permettront pas l'enregistrement vidéo en mouvement.

Appareil photo avec stabilisation d'image inertielle

Attention! Pour obtenir une image fluide, une vidéo tournée à l'aide d'un appareil photo et de ce gadget maison nécessite un traitement supplémentaire dans un éditeur vidéo. Pour cela, j'utilise l'outil Warp Stabilizer d'Adobe Premiere.

Compte tenu de tout ce qui précède, un simple stabilisateur d'image a été conçu, qui a reçu le nom de travail "Antistedicam", car on supposait qu'il serait dépourvu des inconvénients inhérents aux stabilisateurs d'image traditionnels de type pendule, ce qui a été confirmé par la suite.

Au total, deux stabilisateurs inertiels ont été fabriqués.

L’un est en taille réelle, pour une utilisation près de la maison.

Et l’autre est compact, pour une utilisation hors domicile.

De plus, le stabilisateur compact a reçu une extension « plage ».

Le prototype a été appelé « grandeur nature » car au cours des expériences sur le prototype, son poids et ses dimensions ont progressivement augmenté jusqu'à ce qu'il soit possible d'obtenir la douceur nécessaire de l'image lors du passage sur des bosses.

Lors de l'utilisation de cet appareil, la stabilisation de l'image est réalisée grâce à l'inertie (mouvement ou repos uniforme) de deux poids, séparés par la distance maximale possible, limitée par la taille et la rigidité de la conception du stabilisateur.

La distance minimale possible entre les axes passant par l'axe optique de l'objectif et les centres de masse des masselottes est choisie de manière à ce qu'à la focale minimale de l'objectif, les éléments de la partie avant du stabilisateur ne tombent pas dans le cadre.

Ce dessin montre un stabilisateur inertiel grandeur nature. Avec son aide, il a été possible d'obtenir très bons résultats lors de la prise de vue en courant sur des bosses. Cependant, même en tenant compte du fait que les poids pouvaient être cachés sous une barre horizontale, la taille de l'appareil créait des inconvénients lors du transport.

Par conséquent, un autre stabilisateur inertiel plus compact a été fabriqué, à savoir réduit d'une fois et demie par rapport au prototype. Naturellement, la qualité de la stabilisation a diminué proportionnellement, mais je soupçonne que cette option particulière prendra racine dans mon cas.

Pour fixer la caméra à la barre stabilisatrice horizontale, j'ai utilisé

L'une des poignées stabilisatrices est conçue pour tirer en mouvement et l'autre pour tirer tranquillement depuis un point élevé.

Quatre poids d'un poids total de 1,2 kg assurent la stabilisation inertielle de la caméra pendant que l'opérateur est en mouvement. Le poids total du stabilisateur, équipé d'une caméra pesant environ 600 g, atteint 2 kg.

Le poids de l'exemplaire réduit diffère peu du poids du « grand frère », mais lors du transport il prend beaucoup moins de place.

Ce sont les pièces à partir desquelles le stabilisateur inertiel a été assemblé.

Pour fixer solidement les poignées, des trous ont été percés dans lesquels des bagues filetées métalliques ont été collées avec de la colle époxy.

Et voici à quoi ressemble le stabilisateur inertiel assemblé avec la caméra installée.

Afin de ne pas emporter de poids avec nous pendant le voyage, il a été décidé de les remplacer par des bouteilles PET rigides de 250 grammes remplies de sable. La densité du sable selon l'ouvrage de référence est d'environ 2,7 g/cm³. Dans ce cas, la masse de chaque poids doit être d’environ 700 g. Une telle masse et sa carte de distribution ne devraient pas fournir une stabilisation pire que lors de l'utilisation d'un stabilisateur pleine grandeur.

Il faut dire que lors de tests avec du sable de rivière, il s'est avéré que le poids des bouteilles remplies n'atteint que 1,2 kg. Cependant, grâce à la forme des bouteilles, la qualité de stabilisation était au niveau d'un appareil grandeur nature.

Pour assurer la rigidité structurelle nécessaire, il est conseillé de choisir les bouteilles les plus denses à parois épaisses, avec des bouchons d'un diamètre d'au moins 40 mm. Il est à noter que les étiquettes de bouteilles réalisées en film rétractable confèrent aux bouteilles une rigidité supplémentaire. Ces étiquettes ne doivent pas être retirées.

Les rondelles recouvrant les couvercles des deux côtés doivent être de la plus grande taille possible.

Pour garantir que la vis fixant le carré à la barre stabilisatrice horizontale ne tourne pas dans la boîte d'essieu lors du serrage de l'aile, les surfaces de contact de la boîte d'essieu et de la vis ont été étamées et la vis a été serrée dans la boîte d'essieu à chaud.

L'augmentation du nombre de pièces de cet ensemble est due à l'absence de grosses rondelles avec un petit diamètre de trou interne.

Et c'est la « version plage » du stabilisateur assemblé.

Afin que le stabilisateur puisse être installé sur une surface horizontale entre les tirs, un carré de fenêtre a été ajouté au point de fixation d'une des bouteilles.

L’inconvénient de ce stabilisateur est qu’il attire inutilement l’attention des autres. Une tentative de mettre des chaussettes noires sur les bouteilles n'a pas eu beaucoup d'effet. Apparemment, ça attire l'attention forme inhabituelle produits.

Attention! Pour des raisons de simplicité, tous les dessins ne montrent pas les rondelles ordinaires et de blocage, qui sont de préférence utilisées lors de l'assemblage et du verrouillage des attaches. Vous pouvez verrouiller les vis à tête fraisée avec de la peinture nitro ou du vernis à ongles.

Sur le rapport des dimensions du stabilisateur inertiel

Lorsque la caméra s'écarte de l'axe horizontal, l'opérateur est obligé de fixer la poignée stabilisatrice dans sa main. Le moment de force transmis à la main de l'opérateur est directement proportionnel à la longueur de la barre verticale et au poids de la caméra, et inversement proportionnel au diamètre de la poignée. Par conséquent, la facilité de contrôle de la caméra dépend du diamètre de la poignée. Pour améliorer les sensations tactiles sur la position de la poignée dans votre main, il est utile d'y faire de petites empreintes concentriques.

Il faut dire que les dimensions de chaque partie du stabilisateur sont un compromis entre l'un ou l'autre des paramètres de l'appareil.

Par exemple, plus la poignée est fine, plus il est difficile de stabiliser le Steadicam lors de l'accélération, mais plus la poignée est épaisse, plus la sensation tactile de l'horizon est faible.

Un autre compromis est le choix entre les caractéristiques dimensionnelles et pondérales de la structure et la qualité de la stabilisation. Plus la barre horizontale est longue et plus les poids à ses extrémités sont lourds, plus la qualité de la stabilisation est élevée. Cependant, si la longueur de la barre horizontale augmente, son extrémité peut tomber dans le champ de vision de l'objectif, et l'augmentation du poids rend le transport de l'équipement moins confortable. Je ne recommande pas d'augmenter le poids du stabilisateur équipé de plus de 2,5 kg, et il est préférable d'ajuster la taille maximale à votre boîtier préféré.

Réglage du stabilisateur d'image inertiel de la caméra

Si vous utilisez des poids dont la position du centre de gravité ne peut pas être modifiée (comme sur la photo), alors vous pouvez régler l'horizon en tournant légèrement la barre verticale au niveau de son point de fixation. Avant le réglage, l'une des vis est desserrée et la seconde n'est pas complètement serrée. Après quoi, la barre est installée dans la position souhaitée et les deux vis sont serrées.

Si la caméra ne dispose pas d'indicateur de niveau électronique, un niveau à bulle externe peut être utilisé pour régler la position horizontale de la caméra.

Si vous refusez d'installer une plate-forme à dégagement rapide et utilisez une vis photo standard, un tel stabilisateur peut être réalisé en quelques heures.

Voici une idée pour élever la vis photo d'un flash au-dessus de la barre horizontale.

Comment utiliser un stabilisateur inertiel

Il s'avère que l'utilisation d'un stabilisateur inertiel est beaucoup plus simple que l'utilisation d'un Steadicam traditionnel. Le stabilisateur inertiel rigide est toujours instantanément prêt à fonctionner, en raison de l'absence d'oscillations amorties caractéristiques des steadicams de type pendulaire.

Lors de la prise de vitesse, il suffit à l'opérateur de serrer plus fort la poignée de l'appareil et de desserrer sa prise dès que la vitesse de déplacement se stabilise et que la trajectoire devient droite.

Le poids de la structure, équilibré dans la main, permet de ressentir facilement la position de la caméra par rapport à l'horizon grâce à des sensations tactiles. C'est pour améliorer les sensations tactiles que la poignée est éloignée du centre de gravité du système à une plus grande distance que dans les caméras vidéo professionnelles.

Inconvénients du stabilisateur inertiel de la conception présentée

Le principal inconvénient de ce produit fait maison est son poids important, qu'il faut tenir dans une main lors du tournage, et l'accrocher à son épaule lors du transport. Certes, d’autres types de steadicams présentent les mêmes inconvénients.

Utiliser un stabilisateur pour des effets spéciaux

Si vous installez l'une des poignées stabilisatrices au niveau de la caméra et retirez les poids, vous pouvez créer un effet spécial de « balancement » ou de « balancement du navire » lors de la prise de vue à main levée.

Pour que lors d'une rotation ou d'un mouvement brusque de la caméra, les boucles destinées à la fixation de la ceinture ne gênent pas la prise de son, elles peuvent être fixées à l'aide d'un élastique.

Le bougé de l’appareil photo est l’un des facteurs importants affectant la qualité du matériel vidéo.

Avant l'avènement des systèmes de stabilisation optique en Objectifs Canon, il n'y avait qu'un seul moyen de contourner cette limitation : utiliser trépied. Ce la bonne approche lors du tournage dans toutes les conditions, mais l'utilisation d'un trépied dans certains cas n'offre pas d'efficacité et de mobilité.

Afin de surmonter cette limitation, Canon a développé un système unique de stabilisation optique de l'image.

Il faut dire tout de suite que le système de stabilisation est optique et, bien qu'il utilise des gyroscopes, ils sont minuscules et servent uniquement de capteurs pour détecter le mouvement de l'objectif, il n'y a donc pas de crêpes métalliques rotatives d'un kilogramme et d'une batterie de réservoir portable et d'un moteur électrique pour leur rotation . Je voudrais également noter que, contrairement à la croyance populaire, cet appareil ne consomme pas une grande quantité d'énergie de la batterie de l'appareil photo.

Cependant, si vous le forcez à fonctionner pendant des heures, la consommation d'énergie sera perceptible.

Le stabilisateur d'image déplace un groupe d'objectifs dans un plan parallèle au film. Lorsque l'objectif bouge à cause d'un choc, les rayons lumineux de l'objet (son image) se déplacent le long de l'axe optique, provoquant une image floue.

En déplaçant le groupe de lentilles de stabilisation dans un plan perpendiculaire au plan du film dans les limites requises pour compenser le mouvement de la lentille, vous pouvez obtenir un effet où les rayons atteignant le plan du film restent réellement stationnaires. L'image montre comment le trajet des rayons est corrigé mécaniquement dans le cas où la lentille « picote ».

Les mouvements de la caméra sont capturés par deux capteurs gyroscopiques. Les capteurs déterminent la direction (angle) et la vitesse de mouvement (bougé) de l'appareil photo et de l'objectif, ce qui se produit généralement lors d'une prise de vue à main levée. Pour protéger les gyrocapteurs des erreurs liées à la réaction au mouvement du miroir de la caméra ou de l'obturateur, les capteurs sont enfermés dans des blocs de protection spéciaux

Le groupe de lentilles de l'unité de stabilisation est directement entraîné par les noyaux (solénoïde). L'appareil est petit, léger, consomme plus qu'une quantité modérée d'énergie et a un temps de réponse court - une réponse rapide aux commandes. L'appareil permet de compenser efficacement les vibrations d'une fréquence de 0,5 à 20 Hz. La position de l'unité de stabilisation est déterminée à l'aide de LED émettrices infrarouges (IRED - Infrared Emitting Diodes) sur le châssis de l'unité et d'un dispositif de détermination de position (PSD-Position sensing Device) situé sur la carte électronique de l'unité. Ainsi, dans un premier temps le dispositif de stabilisation a retour pour un positionnement précis. Le dispositif de stabilisation comporte également un mécanisme de verrouillage qui place le groupe de lentilles de stabilisation dans une position neutre centrale lorsque le dispositif de stabilisation d'image est éteint.

On pense que pour ne pas flouter le cadre lors d'une photographie à main levée, vous avez besoin de : 1/focale.

Dans le même temps, 1/focale est une valeur limite et ne garantit pas un cadre net. Par conséquent, vous devez prendre une série d'images avant d'obtenir un résultat normal ; le stabilisateur décale cette limite de 4 valeurs mais n'élimine pas le besoin de prendre une série d'images. Pour ceux qui ne comprennent pas, je vais essayer de vous expliquer avec un exemple.

Exemple. Vous vous promenez dans la ville avec un appareil photo reflex numérique et une ambiance photographique, vous voyez quelque chose d'intéressant, vous vous arrêtez, prenez une photo, regardez l'écran - le cadre est flou. Pas de panique, regardez la focale - 200 mm, ce qui signifie que pour photographier un cadre clair à main levée, il vous faut 1/200 seconde (un deux centième de seconde), prenez une ou deux ou trois images et obtenez le résultat souhaité. Donc, si sans stabilisateur vous prenez des photos à 1/200 sec, alors avec lui vous pouvez prendre des photos à la même focale (200 mm) mais à 1/60 sec !

Supposons que vous disposez d'un appareil photo avec un stabilisateur. Sinon, vous ne serez intéressé à lire cet article que par curiosité. Aujourd'hui, les stabilisateurs peuvent être trouvés à la fois dans les appareils photo reflex professionnels coûteux et dans les appareils photo compacts, et ce n'est plus une sorte de chose exotique, mais une fonctionnalité qui est placée là où elle est nécessaire et non nécessaire.

Classiquement, tous les fabricants d'appareils photo reflex peuvent être divisés en deux groupes : le premier a décidé d'installer un stabilisateur dans un appareil photo reflex sur une matrice(Pentax, Olympus, Sony), et le deuxième dans l'objectif(Canon, Nikon). Je ne peux pas dire avec certitude lequel est le meilleur. La première option est plus polyvalente et moins chère, tandis que la seconde est fiable et de haute qualité.

Tous les fabricants désignent le stabilisateur différemment, Nikon - VR(Réduction des vibrations), Canon – EST(Stabilisation d'image), Tamron – V.C.(Compensation des vibrations), alors ne vous inquiétez pas de la façon dont le fabricant l’appelle, ils fonctionnent de la même manière pour tout le monde.

Ai-je besoin d'un stabilisateur ? Stabilisateur en général chose utile, et dans certains cas tout simplement irremplaçable. Je parle des téléobjectifs, c'est avec ces objectifs que vous ressentirez tous les avantages du stabilisateur, sinon vous pourrez prendre des photos soit par beau temps, soit avec un trépied, comme le faisaient autrefois mon père et mon grand-père. Pour comprendre l'importance d'un stabilisateur dans les téléviseurs, je vous conseille de lire les critiques de certains d'entre eux (,). Si vous possédez un objectif grand angle ou portrait, un stabilisateur n’est pas du tout nécessaire.

Comment et quand l’utiliser ? Tout est très simple, quel que soit le fabricant, ils fonctionnent tous de la même manière.

Si le stabilisateur est sur la caméra, on retrouve soit le bouton marche/arrêt sur la caméra, soit dans le menu de la caméra. Si vous avez un stabilisateur sur l'objectif, placez le levier en position marche. Si vous possédez un porte-savon, recherchez la fonction stabilisateur dans le menu et activez-la. Les appareils photo Soap proposent souvent deux modes au choix : allumer, allumer lors de la prise de vue. Le second devrait, en théorie, vous faire économiser de la batterie. Je sais que les objectifs Nikon disposent également d'un mode stabilisateur actif (par exemple), en théorie il est nécessaire pour photographier dans des conditions extrêmes (par exemple, lorsque l'on conduit une voiture), mais je n'ai pas remarqué beaucoup de différence entre le le mode normal et le mode actif.

Et encore une chose. Le stabilisateur doit être désactivé lorsque vous prenez des photos avec un trépied ou en plaçant l'appareil photo sur une surface, précisément à cause du caractère aléatoire de son mécanisme. 95 % du temps, il se comporte correctement, mais ce sont les 5 derniers % qui peuvent gâcher votre tir.

N'oubliez pas qu'un stabilisateur ne peut vous aider que lors de la prise de vue d'objets statiques ; lorsque vous photographiez des objets dynamiques (en mouvement), il ne vous aidera en aucune façon, alors ne comptez même pas dessus. Un stabilisateur n'est pas une panacée et dans de mauvaises conditions d'éclairage, vous devez prendre une série de photos.

Résumons-le

Un stabilisateur est une chose nécessaire, mais pas obligatoire, sauf dans le cas des téléobjectifs. Souvent, il permet d'économiser 3 à 4 arrêts de vitesse d'obturation, mais n'élimine pas le besoin de prendre plusieurs photos, tout cela en raison de la nature aléatoire de son mécanisme. Cela ne vous sauvera pas lors de la prise de vue d'objets en mouvement.

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Un stabilisateur d'image optique est un dispositif conçu pour compenser mécaniquement les vibrations de l'appareil photo qui se produisent lors de la prise de vue à main levée et, ainsi, réduire l'effet du bougé de l'appareil photo.

Les avantages de la stabilisation optique sont évidents : le stabilisateur vous permet de photographier à main levée dans des conditions de faible luminosité, en utilisant des vitesses d'obturation relativement faibles, et, malgré cela, d'obtenir des images nettes. Autrement dit, dans certaines situations limites, un stabilisateur est tout à fait capable de remplacer un trépied pour un photographe.

Cependant, la stabilisation optique a aussi ses propres côté obscur, dont les fabricants de matériel photographique préfèrent généralement garder le silence sur l'existence. Mais le fait demeure : s'il est utilisé de manière inappropriée, un stabilisateur optique peut, selon les circonstances, améliorer ou détériorer la qualité technique de vos photos. Et si tout le monde est bien conscient des avantages de la stabilisation optique de l'image grâce à la publicité, alors les photographes doivent se renseigner sur ses inconvénients pas si évidents grâce à leur propre expérience, ce qui conduit souvent à une déception quant à leurs propres capacités photographiques.

Pour vous protéger à la fois de la déception et d'un optimisme dangereux lors de l'utilisation d'un stabilisateur, je vais essayer de parler des principes de son fonctionnement, quand un stabilisateur est vraiment utile et, surtout, quand il vaut mieux refuser de l'utiliser.

Tout ce qui sera dit ci-dessous concerne principalement le système de stabilisation optique Nikon VR - tout simplement parce que je photographie moi-même principalement sur Nikon et que mon expérience avec d'autres systèmes est insuffisante pour porter un jugement faisant autorité. Cependant, je me permettrai de dire que presque tout ce qui s'applique au Nikon VR s'applique également au Canon IS. Nikon et Canon utilisent tous deux des modules de stabilisation optique très similaires intégrés à l'objectif et, dans l'ensemble, les systèmes Nikon VR (réduction de vibration) et Canon IS (stabilisateur d'image) fonctionnent à peu près de la même manière, ne différant que par leur nom. D'autres systèmes similaires ne sont pas en reste : Sony OSS (Optical Steady Shot), Fujifilm OIS (Optical Image Stabilizer), Panasonic OIS (Optical Image Stabilizer), Tokina VCM (Vibration Compensation Module), Sigma OS (Optical Stabilization), Tamron VC ( Compensation des vibrations).

Le stabilisateur intégré à l'appareil photo plutôt qu'à l'objectif, tel qu'implémenté dans les systèmes Sony SSS (Super Steady Shot), Olympus IS (Image Stabilizer) et Pentax SR (Shake Reduction), fonctionne un peu différemment, mais la plupart de mes commentaires restent les mêmes. . la force et pour la stabilisation intracamérale.

Avant d'aller directement à recommandations pratiques, permettez-moi au moins de décrire brièvement structure interne et le principe de fonctionnement du stabilisateur optique, afin que vous ayez une meilleure idée de ce dont il est capable et pourquoi il se comporte comme il le fait.

Comment fonctionne le stabilisateur ?

Le module de stabilisation optique des systèmes Nikon VR et Canon IS est intégré à l'objectif de l'appareil photo et se compose des composants suivants : un élément optique mobile (objectif), qui fait partie du circuit optique de l'objectif ; capteurs de vitesse angulaire (ARS), mesurant les vibrations des caméras ; des électroaimants qui déplacent l'élément optique conformément aux lectures du DUS et un microcircuit qui assure l'interaction coordonnée de tous les composants du système.

Les systèmes VR et IS disposent de deux capteurs de vitesse angulaire avec gyroscopes piézoélectriques. L'un d'eux permet de déterminer les écarts de la caméra par rapport à l'axe transversal, et l'autre surveille les écarts par rapport à l'axe vertical. Si nous utilisons des termes aéronautiques, le premier capteur est responsable de pas appareil photo, et le second - pour embardée.

Lorsque le stabilisateur est actif, les informations sur la direction, la vitesse et l'amplitude des mouvements de la caméra sont lues à une fréquence de 1000 Hz, soit 1000 fois par seconde. Ces données sont traitées par un microprocesseur qui, à son tour, force les électro-aimants à déplacer l'élément optique du stabilisateur, modifiant ainsi la trajectoire des rayons lumineux à l'intérieur de la lentille. De ce fait, la projection de l'image reste plus ou moins immobile par rapport à la matrice de l'appareil photo, et le photographe est capable de prendre une photo nette, malgré les vibrations.

Veuillez noter que le système à deux capteurs décrit ci-dessus n'est pas capable de gérer les vibrations de la caméra par rapport à l'axe longitudinal, c'est-à-dire rouler, ce qui se produit notamment lorsque vous appuyez trop fort sur le déclencheur.

De plus, les VR et IS classiques ne prennent pas en compte le décalage vertical ou horizontal de la caméra parallèlement au plan focal, puisque les capteurs de vitesse angulaire ne sont capables d'enregistrer que les rotations. Ce n'est pas un gros problème, puisque la contribution des vibrations parallèles au flou de l'image est négligeable, sauf lors de prises de vue à très courtes distances. À cet égard, certains objectifs Canon sont équipés d'un système Hybrid IS, conçu spécifiquement pour la macrophotographie et qui répond également au décalage parallèle de l'appareil photo.

Quant aux systèmes de stabilisation optique intégrés à l'appareil photo, ils fonctionnent généralement selon un principe similaire, la seule différence fondamentale étant que la matrice de l'appareil photo elle-même agit comme un élément mobile, et non l'objectif de l'objectif. Systèmes modernes La stabilisation intégrée à la caméra est capable de prendre en compte le roulis, le tangage, le lacet ainsi que le déplacement vertical et horizontal de la caméra.

Le principal avantage des systèmes à matrice mobile est que le stabilisateur fonctionne avec n'importe quelle optique. Cela vous évite d'avoir à payer trop cher à chaque fois que vous achetez un nouvel objectif avec stabilisateur, comme cela se produit lorsque vous utilisez un équipement Nikon ou Canon. De plus, Nikon et Canon ne disposent que de téléobjectifs stabilisés de dernière génération, et une partie importante des objectifs normaux et grand angle n'ont en principe pas de versions avec stabilisateur.

Un inconvénient majeur de la stabilisation intégrée à l'appareil photo est son efficacité relativement faible lorsque l'on travaille avec des objectifs à longue focale. Mais c'est lors de l'utilisation de téléobjectifs que le mouvement est le plus visible et que le stabilisateur est soumis à des exigences accrues. Plus la distance focale de l'objectif est longue, plus vitesse plus élevée et l'amplitude du photocapteur doit bouger pour compenser les vibrations, et le degré de sa mobilité à l'intérieur de la caméra est sévèrement limité. Dans le même temps, le stabilisateur intégré à l'objectif n'a besoin que de déplacer légèrement son élément optique pour que la projection de l'image sur la matrice se déplace d'une distance suffisante pour éliminer les vibrations. En conséquence, ces systèmes peuvent fonctionner plus rapidement et plus efficacement.

La règle principale

La règle la plus importante pour l’utilisation de la VR et de la SI est la suivante : Le stabilisateur doit toujours être éteint, sauf dans les cas où son utilisation est justifiée. En bref, la position par défaut du commutateur devrait être « OFF ».

Cela peut sembler étrange, étant donné que la publicité et les instructions officielles conseillent de garder le stabilisateur allumé en permanence et de l'éteindre uniquement lors de la prise de vue depuis un trépied. Les fabricants de matériel photographique insistent sur le fait qu'un stabilisateur ne peut pas endommager vos photos, tandis que les photographes expérimentés préfèrent adhérer à un avis complètement opposé : oui, un stabilisateur est utile et parfois même irremplaçable, mais s'il est mal utilisé, il est plus susceptible d'entraîner une dégradation de l'image. . La stabilisation optique est avant tout une solution à un problème, et s'il n'y a pas de problème, alors un stabilisateur mal utilisé peut devenir lui-même un problème.

En utilisant le mot « dégradation », j’ai peut-être dépassé les limites. En fait, même un stabilisateur mal utilisé rend rarement l’image complètement inutilisable. C’est juste que sur les caméras haute résolution modernes, cela ne permet pas d’obtenir ce qu’on appelle la « netteté de la sonnerie ». Oui, les images sont plus ou moins nettes, mais ce n'est pas la même netteté que l'on peut obtenir en prenant des photos par temps sans vent depuis un trépied avec le miroir relevé et le stabilisateur désactivé.

Ainsi, si vous ne souffrez pas de perfectionnisme ou ne réduisez pas toutes vos photos de cinquante fois pour les publier sur les réseaux sociaux, alors, bien sûr, vous n'avez pas besoin d'une image multi-mégapixels d'une clarté cristalline, et vous pouvez facilement conserver le stabilisateur sur tous le temps, comme le recommandent les fabricants – les images seront assez nettes. Si vous attendez de votre équipement la meilleure qualité d’image technique possible, vous devez alors adopter une approche plus conservatrice.

C'est le fait qu'allumer le stabilisateur au mauvais moment dégrade très légèrement l'image (mais se détériore quand même) qui m'oblige à adhérer à la stratégie décrite ci-dessus : garder le stabilisateur en grande partie éteint et le rallumer lorsque cela est vraiment nécessaire.

Ne vous méprenez pas : la netteté diminue à la fois lorsque le stabilisateur est activé, mais doit être désactivé, et dans le cas où le stabilisateur est éteint, mais doit être activé. De plus, dans le second cas, la netteté peut en souffrir encore plus que dans le premier. Mais apprendre à reconnaître les situations dans lesquelles le stabilisateur doit être activé est beaucoup plus facile que les situations dans lesquelles il doit être désactivé. Et si j'oublie d'activer la VR, j'en remarquerai rapidement les conséquences et l'allumerai, et si j'oublie d'éteindre la VR, je ne pourrai remarquer mon erreur qu'en rentrant chez moi et en regardant les photos sur grand écran, c'est-à-dire quand il est trop tard pour réparer quoi que ce soit.

Quand un stabilisateur ne sert à rien

La stabilisation optique de l'image est absolument inutile dans deux situations : lorsque le manque de netteté n'est pas associé au mouvement de l'appareil photo et lors de prises de vue à des vitesses d'obturation objectivement longues.

Concernant la première question, il faut comprendre que le stabilisateur optique compense uniquement et exclusivement les vibrations de l'appareil photo. Il ne peut rien faire sur le mouvement de son sujet. Si vous souhaitez figer un mouvement, vous aurez de toute façon besoin d'une vitesse d'obturation assez rapide, que vous utilisiez ou non un stabilisateur. VR et IS vous permettent d'augmenter la vitesse d'obturation en toute impunité uniquement lors de la prise de vue de scènes statiques. Si le sujet bouge et bouge rapidement, le stabilisateur ne vous aidera pas.

De même, le stabilisateur n'est pas capable de corriger les erreurs de mise au point, le manque de profondeur de champ, etc. erreurs techniques, volant la netteté - cela élimine simplement les vibrations.

Lorsqu'il s'agit de longues expositions, un trépied sera plus utile que la VR ou la IS. Grâce à un objectif grand angle avec stabilisateur, j'ai réussi à obtenir des clichés plus ou moins nets, en photographiant à main levée à une vitesse d'obturation de 1/8 s, mais c'est déjà un pari. À des vitesses d'obturation d'environ 1 s et plus, aucun stabilisateur ne vous offrira une netteté acceptable. Ceux. Bien sûr, il y aura un effet de stabilisation : au lieu d'une qualité dégoûtante, vous obtiendrez simplement une mauvaise qualité. Mais est-ce ce à quoi vous aspirez ? Il est préférable de prendre un trépied et de profiter d’une netteté sans compromis à des vitesses d’obturation arbitrairement longues.

Quand la stabilisation est-elle la plus efficace ?

VR et IS sont plus efficaces dans la plage de vitesses d'obturation de 1/30 à 1/60 s. Cela ne signifie pas que toutes vos images seront nettes, mais simplement que le pourcentage d'images nettes, toutes choses égales par ailleurs, sera le plus élevé dans cette plage. Encore une fois, cela ne signifie pas qu'à d'autres vitesses d'obturation, la stabilisation ne fonctionnera pas - elle le sera, mais son efficacité sera légèrement inférieure. En général, on peut s'attendre à ce qu'un stabilisateur ait un effet positif sur la netteté à des vitesses d'obturation comprises entre 1/4 et 1/500 s. C'est juste qu'à des vitesses d'obturation longues (1/4-1/15 s) le stabilisateur sera de peu d'utilité et la netteté des images sera de toute façon très mauvaise, et à des vitesses d'obturation courtes (1/125-1/ 500 s) le mouvement n'est pas très bon même sans stabilisation - c'est perceptible. Après 1/500 s (et parfois plus tôt), les règles du jeu changent quelque peu, comme nous le verrons ci-dessous.

Le stabilisateur ne garantit pas la netteté, mais augmente plutôt la probabilité d'obtenir un tir net. Parfois, même avec un stabilisateur, l'image s'avère floue, et parfois on a de la chance et l'image ressort nette sans aucune stabilisation et même avec une vitesse d'obturation relativement longue. La différence est qu'avec un stabilisateur, le pourcentage de défauts sera nettement inférieur, et la plus grande différence ici est perceptible précisément à des valeurs de vitesse d'obturation modérées, c'est-à-dire 1/30-1/60 s. Le gain de 4 niveaux d’exposition promis par les marketeurs s’inscrit exactement dans cette fourchette. Cependant, d'après mes observations, un gain de 2 à 3 paliers est le maximum réaliste que l'on peut réellement attendre d'un stabilisateur fonctionnant dans des conditions optimales.

Le besoin de stabilisation augmente fortement à mesure que la distance focale de l'objectif augmente. Un stabilisateur optique dans un téléobjectif n'est pas seulement une option à la mode, mais un appareil véritablement nécessaire et utile. Plus la distance focale est longue, plus il est difficile d'obtenir une photo nette sans trépied et plus la contribution de la stabilisation optique est notable, même à des vitesses d'obturation relativement courtes et sûres. Cependant, tout ici n’est pas aussi simple qu’il y paraît à première vue.

Expositions courtes

Aux vitesses d'obturation supérieures à 1/500 s, il est conseillé de désactiver le stabilisateur. Il n'y aura aucun avantage à en tirer. Le fait est que si Nikon ne ment pas et que la fréquence d'échantillonnage du stabilisateur est en réalité de 1000 Hz, alors la fréquence de Nyquist (la moitié de la fréquence d'échantillonnage) ne sera que de 500 Hz. En d'autres termes, le microprocesseur du stabilisateur est capable de traiter sans erreur des informations sur les oscillations d'une fréquence ne dépassant pas 500 Hz ou 1/500 s. Même avec des vibrations à 500 Hz, le système fonctionnera à sa capacité maximale. Les vibrations à plus haute fréquence peuvent non seulement ne pas être supprimées, mais même être aggravées en raison d'erreurs d'échantillonnage. Avec des vibrations d'une fréquence supérieure à 1000 Hz, il est tout simplement naïf d'attendre un effet positif du système.

Ainsi, quand vitesses élevées obturateur, un stabilisateur optique est inutile car nous sommes protégés des vibrations basse fréquence par une vitesse d'obturation courte, mais il ne peut toujours pas faire face aux vibrations haute fréquence.

Dans le même temps, les capteurs de vitesse angulaire continuent de fonctionner et l'élément optique mobile continue de se déplacer frénétiquement. Ceux. Le stabilisateur lui-même est une source de vibrations à haute fréquence - vous pouvez l'entendre bourdonner. À des vitesses d'obturation normales, nous sommes prêts à accepter cela parce que nous souhaitons lutter contre les vibrations basse fréquence plus intenses, mais lorsque les vitesses d'obturation deviennent si rapides qu'elles suppriment facilement les vibrations grossières, sacrifiant le potentiel pixel par pixel. la netteté simplement parce que nous sommes trop paresseux pour désactiver le stabilisateur n'est pas judicieux.

Prise de vue depuis un trépied

Si vous utilisez un trépied, il est encore préférable d'éteindre le stabilisateur. Même les fabricants de matériel photographique sont d’accord avec moi sur cette question. Comparé à un stabilisateur, un trépied offre un résultat meilleur et, surtout, plus prévisible.

Lorsque l'appareil photo est monté sur un trépied, le stabilisateur, oublié à la mise sous tension, risque bien de s'avérer être la principale source de vibrations. En essayant de capter des vibrations inexistantes, le stabilisateur lui-même génère des vibrations. Cette vibration, amplifiée par la résonance dans les jambes du trépied, est perçue par le stabilisateur comme quelque chose d'extérieur et le provoque dans une lutte encore plus active contre les vibrations dont il est lui-même la cause. Cela rappelle un peu le feedback de la guitare.

Mon conseil de désactiver le stabilisateur lors de la prise de vue à partir d'un trépied s'applique également aux systèmes de stabilisation optique plus avancés (comme le Nikon VR II), qui sont censés détecter automatiquement par l'absence de tremblement que l'appareil photo est sur un trépied et s'éteindre automatiquement. À mon avis, la capacité de ces systèmes à distinguer les vibrations vraies des vibrations fantômes n’est pas suffisamment fiable pour qu’on puisse s’y fier. L'arrêt manuel forcé du stabilisateur me protège des éventuels aléas et erreurs d'une électronique trop intelligente.

Malgré tout ce qui précède, il existe des circonstances qui justifient l'utilisation d'un stabilisateur même sur un trépied. Nous parlons des cas où l'appareil photo, même monté sur un trépied, reste toujours instable, c'est-à-dire premièrement, lorsque la surface sur laquelle repose le trépied est soumise à des vibrations, deuxièmement, lorsque vous photographiez en tenant l'appareil photo avec vos mains et en ne fixant pas fermement la tête du trépied, et troisièmement, lorsque vous utilisez un monopode. Cependant, dans ces cas, l'utilisation de la stabilisation optique n'est pas nécessaire, même si elle peut parfois avoir un effet influence positive pour la netteté.

Prise de vue depuis une position instable

Dans certaines situations, le bougé de l’appareil photo peut être particulièrement grave. Chaque fois que vous prenez une photo en marchant, en vous accrochant ou en tenant l'appareil photo à bout de bras, ou même dans une main, vous invitez gentiment une petite fille à entrer dans le cadre. En général, je conseille d'éviter de telles situations, mais lorsqu'elles sont inévitables, stabilisation optique ce sera très utile. Par exemple, certains angles non standard sont tout simplement inaccessibles si vous tenez l'appareil photo strictement conformément à la réglementation. Et il est difficile de demander à un grimpeur suspendu au-dessus d'une falaise et souhaitant photographier un paysage de haute montagne avec désinvolture de prendre une position quelque peu stable ou d'utiliser un trépied. En un mot, si les circonstances l'exigent, n'hésitez pas à activer le stabilisateur - au moins cela vous protégera du flou grossier et vous permettra d'obtenir une photo intéressante.

Photographie avec véhicules en mouvement : voitures, bateaux, hélicoptères, téléphériques, etc. Ici, des vibrations externes assez intenses s’ajoutent au tremblement des mains du photographe, et donc l’utilisation d’un stabilisateur est très, très souhaitable. Vous ne pouvez toujours pas vous attendre à une netteté de sonnerie dans de telles conditions, alors laissez le stabilisateur vous faciliter un peu la vie.

Vous ne devez jamais vous pencher sur le côté d'un bateau à moteur ni appuyer la caméra contre la vitre. Essayez de vous asseoir ou de vous tenir debout de manière à ne pas vous appuyer, si possible, contre des structures conductrices de vibrations. Tenez l'appareil photo dans vos mains et laissez votre corps absorber la plupart des vibrations à haute fréquence.

Certains objectifs Nikon disposent d'un commutateur de mode VR : Normal et Actif. Ainsi, le mode actif est conçu spécifiquement pour des situations aussi extrêmes, lorsque non seulement l'appareil photo tremble, mais aussi tout ce qui l'entoure. Lors de la prise de vue depuis une position stable, vous devez sélectionner le mode Normal. Il est conçu pour une amplitude de vibration plus petite et fonctionne avec plus de précision dans des conditions standard.

Prise de vue avec câblage

Lors de prises de vue avec câblage, il convient de laisser le stabilisateur activé.

Sur les objectifs Canon équipés d'un commutateur de mode IS, vous devez sélectionner le mode 2, spécialement conçu pour le panoramique. Dans ce mode, le stabilisateur compense uniquement les vibrations perpendiculaires à la direction du câblage.

Nikon VR ne dispose pas de mode spécial pour le panoramique, car le panoramique est détecté automatiquement. Le système lui-même remarque lorsque vous déplacez doucement la caméra dans une certaine direction et n'essaie pas de compenser ce mouvement. Les vibrations perpendiculaires sont traitées de la manière habituelle.

La douceur et la continuité du panoramique sont ici essentielles. Arrêter ou ralentir le câblage au moment du déclenchement de l'obturateur est non seulement une erreur assez grave en soi, mais perturbe également le système de stabilisation, l'obligeant à effectuer des actions inutiles.

Stabilisateur et mise au point du bouton retour

Si vous utilisez le bouton AF-ON ou AE-L/AF-L pour faire la mise au point, n'oubliez pas que ce bouton active uniquement l'autofocus, mais pas le stabilisateur. L'activation du stabilisateur est toujours contrôlée par le déclencheur, et il est conseillé d'appuyer dessus en deux temps. Après avoir fait la mise au point à l'aide du bouton AF-ON, appuyez à fond sur le déclencheur, et seulement lorsque les éléments stabilisateurs commencent à bouger (cela prend généralement une fraction de seconde), appuyez à fond sur le déclencheur. Vous n'avez pas besoin d'attendre que le stabilisateur se réveille et d'appuyer immédiatement sur la gâchette jusqu'au deuxième arrêt - le stabilisateur s'allumera toujours et fera tout ce qui est en son pouvoir pour éliminer le mouvement. C'est juste que si vous lui donnez encore une demi-seconde pour faire tourner les gyroscopes et analyser la nature de la vibration, il pourra agir plus efficacement. De plus, lorsque vous appuyez sur le déclencheur en deux étapes, l'appareil photo subit beaucoup moins de tremblements que si vous posiez votre doigt sur l'obturateur d'un seul coup. N’oubliez pas que ni la VR ni la SI ne peuvent compenser le roulis qui se produit avec cette approche.

Stabilisateur et flash

Si vous utilisez le flash intégré de votre appareil photo au moins de temps en temps (et que seuls les appareils photo professionnels n'ont pas de flash intégré), alors peut-être qu'une autre surprise désagréable vous attend : pendant que le flash se recharge, le stabilisateur ne le fait pas. travail. Étant donné que le flash et le stabilisateur sont des consommateurs d'électricité assez actifs, l'appareil photo est obligé de restreindre leur concurrence pour l'accès à la batterie, et il le fait en coupant l'alimentation du stabilisateur jusqu'à ce que le condensateur du flash soit complètement rempli. chargé. L'appareil photo suppose à juste titre que puisque vous avez allumé le flash, vous souhaitez probablement le recharger le plus rapidement possible, même au prix de renoncer à la stabilisation. Si le flash est allumé puissance maximale, la recharge complète peut prendre plusieurs secondes. La seule solution radicale à ce problème consiste à installer un flash supplémentaire avec alimentation indépendante dans la griffe.

Effet sur le bokeh

L'une des caractéristiques désagréables des systèmes de stabilisation optique intégrés à l'objectif (comme Canon IS et Nikon VR) est leur influence négative sur les zones de l'image qui sont floues, c'est-à-dire bokeh Le stabilisateur est conçu pour maintenir la netteté des objets au point et, lorsqu'il est engagé, déplace son élément optique conformément à cette tâche. Dans ce cas, le chemin optique de tous les rayons change, pas seulement ceux qui convergent dans le plan focal. Cela entraîne un changement difficile à prévoir dans le degré de correction des aberrations sphériques de l’objectif, ce qui peut conduire à un changement dans la nature du bokeh. Habituellement, lorsque le stabilisateur est activé, les cercles de confusion acquièrent des limites légèrement plus prononcées et le bokeh devient un peu dur en apparence. Cependant, cet effet est si insignifiant et imperceptible que je ne considère personnellement pas qu'il soit nécessaire d'y attacher une grande importance.

Évidemment, le stabilisateur intégré à l'appareil photo n'a aucun effet sur le bokeh, puisque les rayons lumineux parcourent tout leur trajet à travers l'objectif, sans écarts supplémentaires par rapport au trajet spécifié par la conception de l'objectif.

N'est-ce pas trop compliqué ?

C'est peut-être un peu compliqué. Mais que faire ? Puisque vous avez commencé à lire cet article et que vous l'avez parcouru presque jusqu'au bout, cela signifie que vous prenez très au sérieux la qualité de vos photographies, et un stabilisateur capricieux ne vous fera pas peur.

Franchement, je ne suis pas toujours moi-même mes propres recommandations, et parfois je laisse le stabilisateur activé même à des vitesses d'obturation courtes, alors que je pourrais facilement m'en passer. Je deviens particulièrement libéral lors des randonnées et des longues promenades sur terrain accidenté, lorsque les tremblements de mes mains s'intensifient sensiblement à cause de la fatigue, et que je n'ai pas le temps de sortir un trépied ou que je suis trop paresseux. Mais dans les moments les plus cruciaux, quand la qualité des images prend pour moi importance fondamentale, j'essaie d'être extrêmement conservateur et de ne pas activer le stabilisateur sans bonne raison.

Cela nous amène à une autre question intéressante : vaut-il la peine d'acheter un objectif avec stabilisateur s'il existe un modèle similaire sans stabilisateur en vente ? Très souvent, les objectifs conventionnellement obsolètes sans VR ni IS peuvent avoir une excellente optique et en même temps coûter beaucoup moins cher que les modèles stabilisés plus modernes. Quant aux zooms économiques, la prime pour le stabilisateur est généralement faible, et donc l'achat derniers modèles C’est presque toujours économiquement justifié. Au final, toutes choses égales par ailleurs, un objectif avec stabilisateur est meilleur, du moins parce qu'il est plus polyvalent. Écoutez, la stabilisation sera utile. Mais lorsqu'il s'agit d'acheter du verre professionnel coûteux, la différence de prix entre les versions stabilisées et non stabilisées d'un même objectif peut être assez importante. Par exemple, le Canon EF 70-200mm f/2.8L IS USM, populaire parmi les photojournalistes, coûte 2 400 $, tandis que le Canon EF 70-200mm f/2.8L USM, légèrement inférieur, ne coûte que 1 400 $. Et cette différence n’est pas la limite.

Analysez vos besoins. Si vous photographiez des événements sportifs et travaillez donc principalement avec des vitesses d'obturation courtes, un stabilisateur ne vous aidera pas beaucoup. Si vous photographiez principalement des paysages et de l’architecture, et même depuis un trépied, alors vous n’avez pas vraiment besoin d’un stabilisateur. Il en va de même lorsque vous travaillez avec des flashs de studio. Et ce n'est que si vous photographiez régulièrement à main levée dans des conditions de faible luminosité et que vos sujets ne sont pas très agiles qu'un stabilisateur vous sera d'une grande aide.

Merci de votre attention !

Vassili A.

Post-scriptum

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