Dates d'exécution à venir

La maison, construite dans le style d'un vieux navire, pleine, comme le dit l'un de ses habitants, de « toutes sortes de surprises », navigue seule à travers les collines du haut Sussex. En moins d'une demi-heure, il se remplit d'invités (invités et non invités) et un voyage commence à travers la mer des relations, pleine de récifs, de courants sous-marins, de découvertes inattendues et d'attaques de pirates.

L'équipe d'acteurs de l'« Atelier » dirige avec confiance le navire du spectacle, basé sur la pièce du « Méphistote irlandais à la barbe rousse », le grand paradoxe et moqueur George Bernard Shaw ; une pièce dont, selon les mots de Thomas Mann, « ni Aristophane, ni Molière, ni Ibsen n'auraient à rougir, une comédie des plus excellentes, aux dialogues pétillants et aux personnages les plus curieux ».

Vous pouvez trouver des critiques d'audience sur la performance sur notre forum en utilisant le hashtag #heartbreakhouse

ATTENTION! Pendant la représentation, accomplissant les tâches créatives fixées par le réalisateur et les remarques de l'auteur, les acteurs fument sur scène. Veuillez prendre en compte ces informations lorsque vous planifiez une visite à ce spectacle.

Bernard Shaw a même donné à l'œuvre une définition de genre de « fantaisie dans le style russe en Thèmes anglais" Dans le programme du spectacle, le sous-titre est omis, et c'est correct, car le style de la nouvelle « Maison » n'est pas une sorte de « russe » ni même de « Tchekhovien », mais le style de « l'Atelier Fomenko ». Les amateurs de théâtre n’ont pas besoin d’une longue explication sur ce que cela signifie. Cela signifie que le jeu des acteurs sera charmant et naturel, mais en même temps légèrement ludique, que même les dialogues les plus longs et les plus sérieux sembleront légers et détendus, qu'il y aura beaucoup de petites choses agréables qui seront jouées avec plaisir et habileté, que le public visitera certainement avec une légère tristesse, mais il ne perdra pas pour autant le fil fort de l'histoire. Roman Dolzhansky, « Kommersant » La pièce « La maison où les cœurs se brisent » s'est avérée être une chose belle, intelligente, bien jouée et même pas ennuyeuse. Cette dernière qualité est d'ailleurs particulièrement difficile à atteindre lors de la mise en scène des pièces de Bernard Shaw [...] ...dans cette performance, il est plus intéressant de regarder non pas où le doigt sarcastique du dramaturge va ensuite se poser, mais comment, par exemple , la séduction de Polina Kutepova déclenche la dureté moqueuse de Natalya Kurdyubova. Avec quelle audace et précision Natalya Martynova joue son rôle, dont l'expérience scénique n'est rien de plus que l'expérience de vie de son héroïne - la plus jeune des habitants de la Maison. Eh bien, comme la figure du capitaine Shotover est expressive, même lorsque Karen Badalov, qui l'interprète, tourne le dos au public. Oleg Zintsov, Vedomosti Kamenkovich, avec une extrême délicatesse et dextérité, ont combiné la fameuse légèreté du jeu, le genre de légèreté des « fomenki » avec l'espièglerie de Shaw, dont le bavardage serein sur air frais, tennis et balançoires se déroulent à cinq minutes à pied d'une catastrophe mondiale. Grigori Zaslavski, Nezavissimaïa Gazeta

D'après une représentation du Théâtre de la Satire basée sur la pièce du même nom de Bernard Shaw avec le sous-titre « Fantastique à la russe sur des thèmes anglais ». L'action se déroule un soir de septembre dans une maison de province anglaise. L’intrigue est basée sur l’histoire du mariage raté de l’homme d’affaires Mangan avec Ellie, la fille d’un inventeur raté, « un combattant de la liberté né ». Écrite pendant la Première Guerre mondiale, la pièce est empreinte de sombres pressentiments de mort inévitable et de catastrophe mondiale. Mais ses personnages se caractérisent par la moquerie et l'humour brillant, prêts aux farces et aux aventures.

Vera Vasilyeva à propos de Valentin Pluchek dans une interview avec Literaturnaya Gazeta (2009) :

« Avec Valentin Nikolaïevitch, notre théâtre a connu son meilleur moment. La troupe était vraiment unique, et c'est naturellement son mérite. De ses prédécesseurs, il a reçu bons acteurs, surtout l'ancienne génération, mais ceux qu'il a sélectionnés plus tard ont été à la hauteur de ses espérances.
Quand je suis arrivé au théâtre, c'était, comme on dit, un théâtre d'acteurs. Il n’y a probablement pas eu de décisions de mise en scène particulièrement puissantes dans les performances. Ils comptaient beaucoup sur de grands acteurs. Autour de chaque grand artiste - Vladimir Yakovlevich Khenkin, Pavel Nikolaevich Pol, Nadezhda Ivanovna Slonova - étaient regroupés des acteurs proches d'eux dans l'esprit, dans leur style de jeu, qu'ils interprétaient dans des performances mises en scène « sur eux ».

Pluchek était un leader né. Il a construit son théâtre avec ceux qui l'ont inspiré. Certaines personnes n’ont pas eu de chance, moi y compris. Il y a eu des spectacles - "Terkin dans l'autre monde", "La maison où les coeurs se brisent" - que j'ai regardés en tant que spectateur et non en tant que participant. C’était ma grande tristesse, mais maintenant je ne peux m’empêcher d’apprécier à quel point cela a été merveilleusement fait.

Fragment du livre d'Anatoly Papanov « Cold Summer » (2010) :

« Avec l'arrivée de Pluchek est venu nouvelle période ma biographie d'acteur. Sous la direction de Valentin Nikolaevich, j'ai joué non seulement des rôles intéressants, mais aussi divers. J'ai joué Mangan dans la pièce "Heartbreak House" de B. Shaw - un requin financier qui, il s'avère, a aussi le cœur qui se brise dans l'étrange maison du capitaine Shotover... À mon avis, Mangan est l'une des images les plus parfaites de Shaw et le plus caractéristique de son théâtre. Comme Mangan au début et Mangan à la fin sont différents ! Au début, ce n’est qu’un patron, juste un maître. Un vieux prédateur expérimenté, froid, calculateur, sûr de lui. Et soudain, il s’avère qu’il n’est qu’une figure de proue, un écran pour la fraude financière, un masque décent. Un escroc ? Ce n'est plus la même chose... Un homme pauvre, sans un sou en poche, sans aucun espoir pour l'avenir. Et en plus, vous remarquez qu'il a un cœur humain gentil et facilement blessé... Le héros change sous nos yeux. Les couleurs vives et lourdes se transforment progressivement en légères demi-teintes tchékhoviennes. Cette transformation ressemble vraiment à la restauration d'un tableau. Couche après couche, de nouvelles couleurs apparaissent, les contours extérieurs acquièrent du volume et de la profondeur. Dans ce rôle complexe, j’ai parcouru toute ma carrière d’acteur, comme en miniature… »

La maison où les coeurs se brisent- une pièce du dramaturge irlandais Bernard Shaw avec le sous-titre "Fantastique à la russe sur des thèmes anglais". Se compose de trois actions. La pièce commença en 1913, mais ne fut achevée qu'en 1917.

Histoire de la création

La pièce a été commencée par Bernard Shaw en 1913. Selon l'auteur lui-même, il a écrit cette pièce sous l'influence de la dramaturgie de Tchekhov, qu'il considérait comme l'un des meilleurs dramaturges de son temps. Cependant, à partir de 1914, le Premier Guerre mondiale ralenti la création de l’œuvre. Le livre fut achevé en 1917, mais l'auteur décida de le publier seulement après la fin de la guerre, en 1919.

Personnages

• Capitaine Châteauvert - ancien marin
• Hésione, Mme Hashabye - fille aînée capitaine
• Hector Hashebay - Le mari d'Hésione
• Ariane, Dame Infinie - fille cadette capitaine
• Randel- Le frère du mari d'Ariane
• Élie - L'amie d'Hésiona
• Mazzini Dan- Le père d'Ellie
• Mangan - Le fiancé d'Ellie, industriel
• Guinness - ancienne nounou des enfants Shotover, femme de ménage
• William Dan - voleur, ex-mari Guinness

Parcelle

L'amie de Mme Hashebye, Ellie Dan, vient chez le capitaine Shatover sur invitation. Après un certain temps, la deuxième fille du capitaine Shatover, Lady Utherword, arrive. Cependant, le capitaine prétend qu'il ne s'agit pas de sa fille, mais d'un autre invité. La raison de ce comportement s'avère simple : Ariane, sans consulter personne, a épousé Hastings Utherward, que le capitaine traite d'« idiot ». Hastings lui-même n'apparaît jamais sur scène, même si on parle beaucoup de lui. Hesiona tente de dissuader Ellie d'épouser le millionnaire Mangan, qui, comme il s'avère plus tard, a ruiné son père. De plus, Ellie est amoureuse d'un certain aristocrate. Cet aristocrate s’avère être le mari d’Hesiona, Hector, qui a « nourri » Ellie de contes de fées. Peu à peu, l'enchevêtrement des relations complexes entre les personnages s'agrandit et s'agrandit. Et en finale, il s'avère qu'il n'y a pas un seul personnage de la pièce dont la première impression coïnciderait avec sa véritable essence. Cela s'applique à absolument tous les héros, y compris la nounou et le voleur.

Thèmes principaux

Société

Bernard Shaw, dans sa pièce, montre la société anglaise pendant la Première Guerre mondiale. Les principaux traits de caractère de cette société sont l’indifférence et l’ignorance des classes supérieures et moyennes. Une société formellement prospère est tout simplement en train de se dégrader de l’intérieur, de se dégrader moralement. Il n'y a pas un seul personnage positif dans la pièce - chaque héros est soit un hypocrite, soit un menteur, soit simplement homme méchant. Dans la pièce, Shaw a montré la société anglaise de l'intérieur. La maison « où les cœurs se brisent » est aussi la maison « où tout ce qui est secret devient clair ». Et si dans toutes les maisons de la société britannique tous les vices, tous les secrets sont soigneusement cachés, alors dans la maison de Chateauver tout est inversé - chacun essaie de faire ressortir l'autre héros. eau propre, en même temps, il se trahit souvent. La société représentée dans la pièce est tout simplement vouée à la destruction et, plus encore, à l'autodestruction. Les gens se détruiront – moralement.

Personnages

Chaque héros de l'œuvre personnifie un certain type de personne, un certain personnage, que l'on peut rencontrer toujours et partout.

Hésione représente belle femme, une représentante de la haute société, qui ne sait plus se divertir - soit pour interférer avec le mariage d'Ellie et Menger, soit pour attendre des avions avec des bombes.

Le mari d'Hésione est Hector, un représentant de la haute société. Il est beau, mais il s'ennuie de la vie - il cherche du nouveau aventures d'amour Cependant, son amour pour Hesione est plus fort que tous ses passe-temps. D’un bel homme fier, il est devenu « l’animal de compagnie » de sa femme.

Ellie est une représentante des classes inférieures de la société anglaise qui, par gré ou par escroc, essaie de devenir membre du peuple. En même temps, elle continue d'aimer son père. Cependant, il est fort probable qu’elle oubliera bientôt complètement tous les concepts d’honneur, d’amour et de bonté. Elle est prête à se marier sans amour, surtout avec un millionnaire.

Mazzini Dan est un représentant des classes inférieures de la société anglaise qui, grâce à ses capacités économiques et industrielles, aurait pu accéder à la haute société, mais son ami Mangan l'a empêché. Tout au long de la pièce, l'intrigue demeure : qui a déjoué qui - Mazzini Mengen ou Mengen Mazzini. À chaque fois, de nouveaux détails sont révélés dans cette situation. En fin de compte, il s’avère que Mazzini a déjoué Mangan, et Mangan n’a pas un centime à son actif – il n’est pas millionnaire.

Mettre en scène la pièce

La pièce, en raison de l'extrême complexité de son intrigue, est rarement jouée dans les théâtres. La pièce a été créée pour la première fois en 1920 au New York Garrick Theatre. Il existe également deux versions vidéo principales de la pièce.

Un : il s'agit d'une version télévisée, filmée en 1985, réalisée par Anthony Page. http://www.imdb.com/title/tt0089262/

Deuxièmement : il s'agit d'un DVD basé sur la version de 1977 réalisé par Cédric Messines. http://www.imdb.com/title/tt0076132/~~V

• Cette année, la pièce a été jouée au Théâtre Rain de Saint-Pétersbourg (mise en scène Natalya Nikitina).

Links

Fondation Wikimédia.

2010.

Voyez ce qu’est « Heartbreak House » dans d’autres dictionnaires : Film d'Alexander Sokurov (1986) d'après la pièce de Bernard Shaw La Maison où les coeurs se brisent (1913-1919). Le sous-titre de la pièce est fantastique dans l'esprit russe sur des thèmes anglais. Cela signifiait le théâtre de Tchekhov, avec son caractère sans intrigue et son caractère méditatif. Scénario pour... ...

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ACTE UN

Soirée claire de septembre. Le paysage montagneux pittoresque du nord du Sussex s'ouvre depuis les fenêtres de la maison, construite comme un vieux navire avec une poupe haute, autour de laquelle se trouve une galerie. Des fenêtres en forme de hublots longent tout le mur aussi souvent que sa stabilité le permet. Une rangée de coffres sous les fenêtres forme une corniche non doublée, interrompue approximativement à mi-hauteur, entre l'étambot et les côtés, par une double porte vitrée. La deuxième porte brise quelque peu l'illusion ; elle semble se trouver sur le côté gauche du navire, mais ne donne pas sur le large, comme il se doit, mais sur l'avant de la maison. Entre cette porte et la galerie se trouvent des étagères. Il y a des interrupteurs électriques sur la porte menant au couloir et sur la porte vitrée qui donne sur la galerie. Près du mur représentant le côté tribord se trouve un établi de menuisier, avec une planche fixée dans un étau. Le sol est jonché de copeaux et la corbeille à papier en est remplie à ras bord. Il y a deux avions et un renfort sur l'établi. Dans le même mur, entre l'établi et les fenêtres, il y a un passage étroit avec une porte basse, derrière laquelle est visible un garde-manger avec des étagères ; des bouteilles et batterie de cuisine. Du côté tribord, plus près du milieu, se trouve une table à dessin en chêne avec une planche sur laquelle reposent une toise à mesurer, des règles, des équerres et des instruments informatiques ; il y a aussi une soucoupe avec des aquarelles, un verre d'eau trouble avec des peintures, de l'encre, un crayon et des pinceaux. Le tableau est placé de manière à ce que la fenêtre soit du côté gauche de la chaise du dessinateur. Sur le sol, à droite de la table, se trouve un seau en cuir de navire. Sur le côté gauche, à côté des étagères, dos aux fenêtres, il y a un canapé ; Cette structure en acajou, assez massive, est étrangement recouverte, ainsi que la tête de lit, d'une bâche ; deux couvertures sont suspendues au dossier du canapé, entre le canapé et la table à dessin, dos à la lumière, une grande chaise en osier aux larges assises. des bras et un dos bas et incliné ; sur le mur de gauche, entre la porte et l'étagère, se trouve une petite mais solide table en teck, ronde, avec des pieds courbés. Il s'agit du seul meuble de la pièce, ce qui - cependant, n'est en aucun cas convaincant - nous permet de supposer que main féminine. Le sol nu, constitué de planches étroites et non recouvert de rien, est calfeutré et poli à la pierre ponce, comme une terrasse.

Le jardin, où mène la porte vitrée, descend vers le sud et au-delà, on aperçoit déjà les pentes des collines. Au fond du jardin s'élève la coupole de l'observatoire. Entre l'observatoire et la maison, il y a une petite esplanade sur laquelle se trouve un mât de drapeau ; du côté est de l'esplanade il y a un hamac, du côté ouest il y a un long banc de jardin.

Une jeune fille, portant un chapeau, des gants et un imperméable de voyage, est assise sur le rebord de la fenêtre, tournant tout son corps pour voir le paysage à l'extérieur de la fenêtre. Elle est assise, le menton posé sur sa main, son autre main pendante nonchalamment, dans laquelle elle tient un volume de Shakespeare, le doigt posé sur la page où elle lisait. L'horloge sonne six heures.

La jeune fille se retourne et regarde sa montre. Elle se lève avec l'air d'une personne qui attend depuis longtemps et qui est déjà impatiente. C'est une jolie fille, mince, blonde, elle a un visage pensif, elle est très joliment habillée, mais modestement - apparemment, ce n'est pas une fashionista oisive. Avec un soupir de résignation fatiguée, elle se dirige vers la chaise près de la table à dessin, s'assied et commence à lire Shakespeare. Peu à peu, le livre tombe à genoux, les yeux de la jeune fille se ferment et elle s'endort.

Une femme de chambre âgée entre dans le hall avec trois bouteilles de rhum non ouvertes sur un plateau. Elle traverse la pièce jusqu'au garde-manger, sans remarquer la jeune fille, et place des bouteilles de rhum sur l'étagère, puis retire les bouteilles vides de l'étagère et les place sur un plateau. Lorsqu'elle rentre, le livre tombe des genoux de l'invité, la jeune fille se réveille et la servante frémit tellement de surprise qu'elle manque presque de laisser tomber le plateau.

Femme de ménage. Seigneur, aie pitié !

La jeune fille ramasse le livre et le pose sur la table. Désolé de vous avoir réveillé, mademoiselle. Seulement, je ne te connais pas. Qui attends-tu ici ?

Jeune femme. J'attends que quelqu'un me fasse savoir que cette maison sait que j'ai été invité ici.

Femme de ménage. Comment, es-tu invité ? Et il n'y a personne ? Oh mon Dieu!

Jeune femme. Un vieil homme en colère est arrivé et a regardé par la fenêtre. Et je l’ai entendu crier : « Nounou, il y a une jolie jeune femme ici à l’arrière, viens voir ce dont elle a besoin. Êtes-vous la nounou ?

Femme de ménage. Oui, mademoiselle. Je suis Nounou Guinness. Ce qui veut dire qu'il y avait le vieux capitaine Shotover, le père de Mme Hashebye. Je l'ai entendu crier, mais j'ai cru qu'il parlait d'autre chose. N'est-ce pas Mme Hashabye qui vous a invité, ma chère ?

Jeune femme. Du moins c'est ce que j'ai compris. Mais peut-être que c’est vraiment mieux pour moi de partir.

Nounou. Non, arrêtez de réfléchir, mademoiselle. Même si Mme Hashabye a oublié, ce sera une agréable surprise pour elle.

Jeune femme. Franchement, ce fut pour moi une surprise plutôt désagréable lorsque j'ai vu que je n'étais pas le bienvenu ici.

Nounou. Vous vous y habituerez, mademoiselle. Notre maison regorge de toutes sortes de surprises pour ceux qui ne connaissent pas nos coutumes.

Capitaine Shotover (regarde soudain depuis le hall d'entrée ; c'est encore un vieil homme assez fort avec une énorme barbe blanche ; il porte une veste croisée, avec un sifflet accroché à son cou). Nounou, il y a une mallette et une valise posées juste dans les escaliers ; Apparemment, ils ont été lancés délibérément pour que tout le monde trébuche dessus. Et aussi une raquette de tennis. Qui diable a mis tout ça là ?

Jeune femme. J'ai peur que ce soient mes affaires.

Capitaine Shotover (s'approche de la table à dessin). Nounou, qui est cette jeune femme perdue ?

Nounou. Ils disent que Miss Gussie les a invités, monsieur.

Capitaine Shotover. Et elle, la pauvre, n'a ni parents ni amis qui pourraient la mettre en garde contre l'invitation de ma fille ? Notre maison est sympa, rien à dire ! Ils invitent une jolie jeune femme, ses affaires traînent dans l'escalier pendant une demi-journée, et ici, à l'arrière, elle est livrée à elle-même, fatiguée, affamée, abandonnée. C'est ce qu'on appelle l'hospitalité ! De la bonne manière! Ni la salle n'est préparée, ni eau chaude. Il n'y a pas d'hôtesse pour vous accueillir. L'invité devra apparemment passer la nuit sous un auvent et se rendre à l'étang pour se laver.

Nounou. D'accord, d'accord, capitaine. Je vais apporter du thé à Miss maintenant, et pendant qu'elle boit du thé, la chambre sera prête. (S'adresse à la fille.) Enlève ton chapeau, chérie. Faites comme chez vous. (Il se dirige vers la porte du couloir.)

Capitaine Shotover (au moment où Nanny le dépasse). Chéri! Croyez-vous, femme, que si cette demoiselle est insultée et abandonnée à son sort, vous avez le droit de la traiter comme vous traitez mes malheureux enfants, que vous avez élevés au mépris total de la décence ?

Nounou. Ne fais pas attention à lui, bébé. (Avec un calme imperturbable, il entre dans le couloir et se dirige vers la cuisine.)

Capitaine Shotover. Faites-moi l'honneur, Madame, de me dire quel est votre nom ? (S'assoit sur une grande chaise en osier.)

Jeune femme. Je m'appelle Ellie Dan.

Capitaine Shotover. Dan... Il était une fois un maître d'équipage dont le nom de famille était Dan. Il était essentiellement un pirate chinois, puis il a ouvert une boutique vendant toutes sortes de petits objets de navire ; et j'ai toutes les raisons de croire qu'il m'a volé tout cela. Il ne fait aucun doute qu’il est devenu riche. Alors tu es sa fille ?

Ellie (indignée). Non. Bien sûr que non! Je peux dire avec fierté à propos de mon père que même s'il n'a pas réussi dans la vie, personne ne peut dire du mal de lui. Je crois que mon père est le meilleur des gens.

Capitaine Shotover. Il a dû beaucoup changer. N'a-t-il pas atteint le septième degré de contemplation de soi ?

Ellie. Je ne te comprends pas.

Capitaine Shotover. Mais comment a-t-il réussi cela s’il a une fille ? Vous voyez, madame, j'ai deux filles. L'une d'elles est Hesiona Heshebay, qui vous a invité ici. J'essaie de maintenir l'ordre dans cette maison, mais elle la met sens dessus dessous. Je m'efforce d'atteindre le septième degré d'auto-contemplation, et elle invite des invités et me laisse les occuper.

Nounou revient avec un plateau à thé et le pose sur la table en teck.

J'ai aussi une fille qui, grâce à Dieu, vit dans une partie très reculée de notre empire avec son idiot de mari. Quand elle était petite, elle pensait que les sculptures sur la proue de mon navire, qui s'appelait le Dauntless, étaient la plus belle chose au monde. Eh bien, il ressemblait un peu à ce personnage. Il avait exactement la même expression sur son visage ; en bois, mais en même temps aventureux. Elle l'a épousé. Et elle ne remettra plus jamais les pieds dans cette maison.

Nounou (déplace la table avec le service à thé vers la chaise). Alors, pourrait-on dire, vous avez commis une erreur. Elle est en Angleterre en ce moment. On vous a dit trois fois cette semaine qu'elle rentrait chez elle pendant un an pour améliorer sa santé. Et tu devrais être heureux de voir le tien ma propre fille après tant d'années de séparation.

Capitaine Shotover. Et je ne suis pas du tout content. La période naturelle d'attachement d'un animal humain à ses petits est de six ans. Ma fille Ariane est née quand j'avais quarante-six ans ; j'en ai maintenant quatre-vingt-huit. Si elle vient ici, je ne serai pas à la maison. Si elle a besoin de quelque chose, laissez-la le prendre. Si elle pose des questions sur moi, convainquez-la que je suis un vieil homme décrépit et que je ne me souviens pas du tout d’elle.

Nounou. Eh bien, quel genre de conversation est-ce devant une jeune fille ! Tiens, chérie, bois du thé. Et ne l'écoutez pas. (Il verse une tasse de thé.)

Capitaine Shotover (se levant avec colère). Pouvoirs célestes ! Ils donnent à l'enfant innocent du thé indien, cette potion avec laquelle ils bronzent leurs propres intestins. (Il prend une tasse et une théière et verse le tout dans un seau en cuir.)

Ellie (presque en pleurs). Oh, s'il te plaît, je suis tellement fatiguée. Et j'avais tellement soif.

Nounou. Eh bien, qu'est-ce que tu fais ? Écoutez, la pauvre peut à peine tenir debout.

Capitaine Shotover. Je vais te donner mon thé. Et ne touchez pas à ce cracker infesté de mouches. C'est uniquement pour nourrir les chiens. (Disparaît dans le garde-manger.)

Nounou. Quel homme! Pas étonnant qu'on dise qu'avant d'être promu capitaine, il a vendu son âme au diable là-bas, à Zanzibar. Et plus il vieillit, plus j’y crois.

Il y a un bruit sourd, comme si quelqu'un frappait un panneau de bois avec un parapluie.

Nounou. Oh mon Dieu! C'est Mlle Eddy. Lady Utterward, la sœur de Mme Hashabye. Le même dont j'ai parlé au capitaine. (Répond.) J'arrive, mademoiselle, j'arrive !

Oma remet la table à sa place près de la porte et se dirige précipitamment vers la sortie, mais se retrouve confrontée à Lady Utterward, qui fait irruption dans la pièce avec une excitation terrible. Lady Utterward est une très belle blonde bien habillée. Elle a des manières si rapides et parle si vite qu'à première vue, elle donne la fausse impression d'être drôle et stupide.

Dame totale. Oh, c'est toi, nounou. Comment allez-vous? Vous n'avez pas vieilli d'un seul coup. Quoi, personne n'est à la maison ? Où se trouve Hésione ? Ne m'attend-elle pas ? Où sont les domestiques ? À qui appartiennent ces bagages dans les escaliers ? Où est papa ? Peut-être que tout le monde s'est couché ? (Remarque Ellie.) Oh, excusez-moi, s'il vous plaît. Vous devez être une de mes nièces. (Il s'approche d'elle à bras ouverts.) Embrasse ta tante, chérie.

Ellie. Je ne suis qu'un invité ici. Ce sont mes affaires dans les escaliers.

Nounou. Je vais te chercher du thé frais maintenant, chérie. (Prend le plateau.)

Ellie. Mais le vieux monsieur a dit qu'il préparerait le thé lui-même.

Nounou. Dieu soit avec toi ! Il avait déjà oublié ce qu'il cherchait. Tout dans sa tête le gêne et passe d'une chose à l'autre.

Dame totale. Est-ce à propos de papa ?

Nounou. Oui, mademoiselle.

Lady Utterword (en colère). Ne sois pas idiote, nounou, n'ose pas m'appeler mademoiselle.

Nounou (calmement). D'accord chéri. (Il part avec un plateau.)

Lady Utterward (s'enfonce rapidement et bruyamment sur le canapé). J'imagine ce que tu dois ressentir. Oh, cette maison, cette maison ! Je reviens ici après vingt-trois ans. Et il est toujours le même : les choses traînent dans les escaliers ; des serviteurs d'une insupportable promiscuité; personne à la maison ; il n'y a personne pour recevoir les invités ; il n'y a pas d'heures fixes pour manger ; et personne ne veut jamais manger, parce que tout le monde est toujours en train de mâcher du pain et du beurre ou de ronger des pommes. Mais le pire, c’est le même chaos dans les pensées, les sentiments et les conversations. Quand j’étais petite, par habitude, je ne m’en rendais pas compte – tout simplement parce que je ne voyais rien d’autre – mais je me sentais malheureuse. Oh, même alors, je voulais, je voulais tellement être une vraie dame, vivre comme tout le monde, pour ne pas avoir à penser à tout moi-même. À dix-neuf ans, je me suis marié juste pour sortir d'ici. Mon mari, Sir Hastings Utterward, fut successivement gouverneur de toutes les colonies de la couronne britannique. J'ai toujours été la maîtresse de la résidence du gouvernement. Et j'étais heureux. J'ai juste oublié que les gens peuvent vivre comme ça. Mais je voulais voir mon père, ma sœur, mes neveux et nièces, c'est tellement gentil, tu comprends. J'en ai juste rêvé. Et voilà dans quel état je retrouve la maison de mes parents ! Comme ils m'acceptent ! L'imperturbable impudence de cette Guinness, notre vieille nounou. Et vraiment, Hesiona pourrait au moins être chez elle ; Pourraient-ils au moins me préparer quelque chose ? Vous me pardonnerez d'être aussi franc, mais je suis en fait terriblement bouleversé, offensé et déçu. Si seulement j'avais su que cela arriverait, je ne serais pas venu ici. J'ai très envie de me retourner et de partir sans leur dire un mot. (Presque des pleurs.)

Ellie (également très bouleversée). Personne ne m'a rencontré non plus. Il me semble aussi qu'il vaut mieux partir. Mais comment faire, Lady Utterward ! Mes affaires sont dans l'escalier, la diligence est déjà partie.

Le capitaine Shotover apparaît du garde-manger, tenant un plateau chinois laqué avec un très beau service à thé. Il le place d'abord sur le bord de la table, tire la planche à dessin vers le sol et l'appuie contre le pied de la table, puis déplace le plateau vers le milieu. Ellie verse du thé avec gourmandise.

Capitaine Shotover. Voici votre thé, jeune femme ! Comment? Une autre dame ? Nous devons apporter une autre tasse. (Se tourne vers la porte).

Lady Utterward (se levant du canapé, haletante d'excitation). Papa, pourquoi tu ne me reconnais pas ? Je suis ta fille.

Capitaine Shotover. Absurdité. Ma fille dort à l'étage. (Disparaît par la porte.)

Lady Utterward se dirige vers la fenêtre pour qu'on ne voie pas qu'elle pleure.

Ellie (s'approche d'elle avec une tasse dans les mains). Ne sois pas si contrarié. Tiens, prends une tasse de thé. Il est très vieux et terriblement étrange. C'est comme ça qu'il m'a rencontré. Je comprends que c'est terrible. Mon père est tout pour moi. Je suis sûr qu'il ne l'a pas fait exprès.

Le capitaine Shotover revient avec une tasse.

Capitaine Shotover. Eh bien, il y en a désormais assez pour tout le monde. (Il place la tasse sur le plateau.)

Capitaine Shotover (endurant stoïquement son étreinte). Comment se fait-il que tu sois Ariane ? Vous, Madame, êtes une femme âgée. Une femme parfaitement conservée, mais plus jeune.

Dame totale. Rappelle-toi juste depuis combien d’années tu ne m’as pas vu, papa. Après tout, il fallait que je vieillisse, comme tout le monde.

Capitaine Shotover (se libérant de l'étreinte). Oui, il est temps pour vous de vous sentir plus vieux et d’arrêter de vous jeter au cou des inconnus. Peut-être s’efforcent-ils d’atteindre le septième degré d’auto-contemplation.

Dame totale. Mais je suis ta fille ! Vous ne m'avez pas vu depuis tant d'années !

Capitaine Shotover. En particulier. Lorsque nos proches sont à la maison, nous devons constamment nous souvenir d'eux bonnes qualités- sinon il serait impossible de les supporter. Mais quand ils ne sont pas avec nous, nous nous consolons de la séparation en nous souvenant de leurs vices. C'est ainsi que j'ai pris l'habitude de considérer ma fille absente, Ariane, comme un véritable diable. Alors n'essayez pas de vous attirer les bonnes grâces de nous en vous faisant passer pour elle. (Il marche d'un pas décisif jusqu'à l'autre bout de la pièce.)

Dame totale. Pour gagner des faveurs... Non, c'est vraiment... (Avec dignité.) Merveilleux ! (Il s'assoit à la table à dessin et se sert une tasse de thé.)

Capitaine Shotover. Il me semble que je fais mal mes tâches ménagères. Vous souvenez-vous de Dan ? Willie Dan?

Dame totale. Ce vil marin qui t'a volé ?

Capitaine Shotover (lui présentant Ellie). Sa fille. (S'assoit sur le canapé.)

Ellie (en protestation). Non!

La nounou arrive avec du thé frais.

Capitaine Shotover. Prends cette sauce de porc là-bas. Entendez-vous ?

Nounou. Mais j'ai fait du thé. (Ellie.) Dites-moi, mademoiselle, comment n'a-t-il pas oublié vous ? Apparemment, vous lui avez fait une impression.

Capitaine Shotover (sombre). Jeunesse! Beauté! Nouveauté! C'est ce qui manque dans cette maison. Je suis un très vieil homme. Hesione est relativement jeune. Et ses enfants ne ressemblent pas à des enfants.

Dame totale. Comment les enfants peuvent-ils être des enfants dans cette maison ? Avant d'apprendre à parler, nous étions déjà nourris de toutes sortes d'idées qui, peut-être, sont très bonnes pour les philosophes païens d'une cinquantaine d'années, mais ne conviennent en aucun cas aux honnêtes gens de tout âge.

Nounou. Je me souviens que vous parliez toujours de décence auparavant, Miss Eddie.

Dame totale. Nounou, prends soin de te rappeler que je suis Lady Utterward, et non Miss Eddy, et pas un bébé, pas un poussin, pas un tout petit.

Nounou. D'accord, chérie. Je dirai à tout le monde de vous appeler ma dame. (Avec calme et calme, il prend le plateau et s'en va.)

Dame totale. Et cela s’appelle la commodité ! Quel est l’intérêt de garder des domestiques aussi grossiers dans la maison ?

Ellie (se lève, va à table et pose une tasse vide). Lady Utterward, pensez-vous que Mme Hashabye m'attend vraiment ou pas ?

Dame totale. Ah, ne demande pas. Vous pouvez le constater par vous-même, je viens d'arriver - seule soeur, après vingt-trois ans de séparation, - et d'après tout il ressort clairement que je n'étais pas attendu ici.

Capitaine Shotover. Qu'importe que cette demoiselle soit attendue ou non ? Elle est la bienvenue ici. Il y a un lit, il y a de la nourriture. Et je préparerai sa chambre moi-même. (Il se dirige vers la porte.)

Ellie (le suit, essayant de l'arrêter). Oh s'il te plaît, je t'en supplie...

Le capitaine s'en va.

Lady Utterward, je ne sais tout simplement pas quoi faire. Votre père semble fermement convaincu que mon père est le même marin qui l'a volé.

Dame totale. La meilleure chose à faire est de faire comme si vous ne le remarquiez pas. Mon père est très personne intelligente, mais il oublie toujours tout. Et maintenant qu’il est un si vieil homme, bien sûr, c’est devenu encore plus intense. Et je dois vous dire qu'il est parfois très difficile de croire sérieusement qu'il a vraiment oublié.

Mme Hashabye se précipite dans la pièce et serre Ellie dans ses bras. Elle a un an ou deux de plus que Lady Utterward et, peut-être, encore plus belle. Elle a de beaux cheveux noirs, des yeux comme des lacs enchantés et un décolleté noble, court dans le dos et s'allongeant entre les clavicules. Contrairement à sa sœur, elle porte une luxueuse robe de velours noir qui met en valeur sa peau blanche et sa forme sculpturale.

Mme Hashabye. Ellie ! Ma chérie, bébé ! (L'embrasse.) Depuis combien de temps es-tu ici ? Je suis tout le temps à la maison. J'ai arrangé des fleurs et nettoyé ta chambre. Et je ne me suis assis qu'une minute pour voir si j'avais placé la chaise confortablement pour vous, quand je me suis immédiatement assoupi. Papa m'a réveillé et m'a dit que tu étais là. Je peux imaginer ce que vous avez ressenti lorsque personne ne vous a rencontré et que vous vous êtes retrouvé ici complètement seul et que vous pensiez qu'ils vous avaient oublié. (L'embrasse encore.) La pauvre ! (Ellie s'assoit sur le canapé.)

A ce moment, Ariane quitte la table et se dirige vers eux, voulant attirer l'attention.

Oh, tu n'es pas venu seul ? Présentez-moi. Dame totale. Hésione, se pourrait-il que tu ne me reconnaisses pas ?

Mme Hashebye (avec courtoisie sociale). Bien sûr, je me souviens très bien de ton visage. Mais où nous sommes-nous rencontrés ?

Dame totale. Papa ne t'a pas dit que j'étais là ? Non, c'est trop. (Il se jette sur une chaise avec indignation.)

Mme Hashabye. Papa?

Dame totale. Oui, papa. Notre père ! Espèce de poupée sans valeur et insensible ! (Indignée, elle se lève.) Je pars à l'instant pour l'hôtel.

Mme Hashabye (la saisit par les épaules). Seigneur, mon Dieu ! Pouvoirs célestes ! Est-ce vraiment Eddie ?

Dame totale. Eh bien, bien sûr, c'est moi, Eddie. Et je n’ai pas tellement changé que tu ne me reconnaîtrais pas si tu m’aimais ne serait-ce qu’un peu. Et papa, apparemment, n’a même pas jugé nécessaire de me mentionner.

Mme Hashabye. Voici l'histoire ! Asseyez-vous. (La repousse sur la chaise au lieu de la serrer dans ses bras et se place derrière elle.) Mais tu es superbe ! Vous êtes devenue bien plus belle que vous ne l’étiez. Bien sûr, vous avez rencontré Ellie ? Elle va épouser un vrai cochon, un millionnaire. Se sacrifie pour sauver son père, pauvre comme une souris d'église. Vous devez m'aider à la persuader de ne pas faire ça.

Ellie. Oh, s'il te plaît, ne le fais pas, Hesione.

Mme Hashabye. Chérie, cet homme viendra ici aujourd'hui avec ton père et te harcèlera. Et en moins de dix minutes, tout deviendra clair pour tout le monde. Alors pourquoi en faire un secret ?

Ellie. Ce n'est pas du tout un porc, Hesione. Vous ne savez pas à quel point il était gentil avec mon père et combien je lui suis reconnaissant.

Mme Hashabye (s'adressant à Lady Utterward). Son père est un homme merveilleux, Eddie. Il s'appelle Mazzini Dan. Mazzini était une célébrité et un ami proche des grands-parents d'Ellen. Et c’étaient des poètes – enfin, comme les Browning… Et quand le père d’Ellin est né, Mazzini a dit : « Voici un autre soldat de la liberté. » Alors ils l'ont appelé Mazzini. Et lui aussi se bat à sa manière pour la liberté, c'est pourquoi il est si pauvre.

Ellie. Je suis fier qu'il soit pauvre.

Mme Hashabye. Bien sûr, chérie. Mais pourquoi ne pas le laisser dans cette pauvreté et épouser celle que vous aimez ?

Lady Utterword (saute soudainement, incapable de se contrôler). Hésione, tu m'embrasseras ou pas ?

Mme Hashabye. Pourquoi as-tu besoin d'être embrassé ?

Dame totale. Je n'ai pas besoin qu'on m'embrasse, mais j'ai besoin que tu te comportes décemment et de manière appropriée. Nous sommes sœurs, nous ne nous sommes pas vues depuis vingt-trois ans. Tu dois m'embrasser.

Mme Hashabye. Demain matin, ma chérie. Avant de vous mouiller. Je ne supporte pas quand ça sent la poudre.

Dame totale. Insensible...

Elle est interrompue par le retour du capitaine.

Capitaine Shotover (s'adressant à Ellie). La salle est prête pour vous.

Elliv se lève.

Les draps étaient complètement humides, mais je les ai changés. (Va vers la gauche, vers la porte du jardin.)

Dame totale. Hmm... Comment sont mes draps ?

Capitaine Shotover (s'arrêtant à la porte). Je peux vous donner des conseils : aérez-les ou simplement enlevez-les et dormez enveloppé dans une couverture. Vous dormirez dans l'ancienne chambre d'Ariane.

Dame totale. Rien de tel. Dans ce misérable placard ? J'ai le droit d'attendre la meilleure chambre d'amis.

Capitaine Shotover (continue calmement). Elle a épousé un imbécile. Elle a dit qu'elle était prête à épouser n'importe qui, juste pour sortir de la maison.

Dame totale. Apparemment, tu faisais semblant de ne pas me reconnaître. Je pars d'ici.

Mazzini Dan entre par l'avant. C'est petit vieillard, yeux exorbités, regard confiant, manières calmes. Il porte un costume en sergé bleu et un imperméable déboutonné. Dans ses mains se trouve un doux chapeau noir, comme ceux portés par les prêtres.

Ellie. Enfin! Capitaine Shotover, voici mon père.

Capitaine Shotover. Ce? Absurdité! Pas du tout similaire. (Il sort dans le jardin en claquant la porte avec colère.)

Dame totale. Je ne me laisserai pas délibérément ignorer et faire semblant d’être pris pour quelqu’un d’autre. Je vais aller parler à papa tout de suite. (Mazzini.) Excusez-moi, s'il vous plaît. (Elle part suivre le capitaine, faisant un signe de tête nonchalamment à Mazzini, qui répond à son signe de tête par un salut.)

Mme Hashabye (serrant cordialement la main de Mazzini). C'est gentil d'être venu, M. Dan. Tu n'es pas offensé par papa, n'est-ce pas ? Il est complètement fou, mais absolument inoffensif. Et en même temps exceptionnellement intelligent. Vous reparlerez avec lui, et avec grand plaisir.

Mazzini. J'espère. (Ellie.) Et te voilà, Ellie, ma chère. (Il lui prend tendrement le bras.) Je vous suis très reconnaissante, Mme Hashabye, d'être si gentille avec ma fille. Je crains qu’elle n’aurait pas eu de vacances sans votre invitation.

Mme Hashabye. Non, de quoi tu parles ? C’est tellement gentil de sa part qu’elle soit venue chez nous, elle va attirer les jeunes ici.

Mazzini (souriant). Je crains qu'Ellie ne s'intéresse guère aux jeunes, Mme Hashabye. Son goût va plutôt aux personnes positives et sérieuses.

Mme Hashabye (avec brusquerie). Pourriez-vous enlever votre manteau, M. Dan ? Là, dans le coin de la pièce de devant, il y a un placard pour les manteaux, les chapeaux et tout le reste.

Mazzini (relâchant précipitamment la main d'Ellie). Oui, merci. Bien sûr, je devais... (Sort.)

Mme Hashabye (expressément). Vieille bête !

Ellie. OMS?

Mme Hashabye. OMS! Oui, c'est lui, c'est lui. (Montre Mazzini du doigt.) « Positif, sérieux »... dis-le !

Ellie (étonnée). Est-ce vraiment possible que tu dises ça de mon père !

Mme Hashabye. Dit. Et vous le savez très bien.

Ellie (avec dignité). Je quitte votre maison immédiatement. (Se tourne vers la porte.)

Mme Hashabye. Si vous l'osez, je dirai immédiatement à votre père pourquoi vous avez fait cela.

Ellie (se retournant). Mais comment pouvez-vous traiter votre invité de la sorte, Mme Hashabye ?

Mme Hashabye. Il me semblait que tu m'appelais Hésione.

Ellie. Maintenant, bien sûr que non.

Mme Hashabye, super. Je dirai tout à ton père.

Ellie (terriblement bouleversée). Oh!

Mme Hashabye. Si tu lèves le petit doigt, si juste un instant tu prends son parti, contre moi et contre ton propre cœur... Je parlerai à ce soldat né de la liberté de telle manière qu'il se tiendra ensuite sur la tête pendant un moment. toute la semaine, ce vieil égoïste.

Ellie. Hésione! Mon père est-il égoïste ? Comme tu en sais peu...

Elle est interrompue par Mazzini, qui fait irruption ; essoufflé et excité.

Mazzini. Ellie ! Mangan est arrivé. J'ai pensé qu'il valait peut-être mieux vous prévenir. Pardonnez-moi Mme Hashabye, cet étrange vieux monsieur...

Mme Hashabye. Papa? Je suis entièrement d'accord avec vous.

Mazzini. Oh, désolé... Eh bien, oui, bien sûr. J'étais quelque peu confus par son adresse. Il a forcé Mangan à faire quelque chose dans le jardin. Et il exige que moi aussi...

Mazzini (confus). Oh mon Dieu, il me semble qu'il m'appelle... (Il s'enfuit précipitamment.)

Mme Hashybye. Mon père est une personne vraiment merveilleuse !

Ellie. Hésione, écoute-moi. Vous ne comprenez tout simplement pas. Mon père et M. Mangan étaient encore des enfants, et M. Man...

Mme Hashabye. Je me fiche de ce qu'ils étaient. Asseyons-nous si vous voulez commencer de si loin. (Il serre Ellie autour de la taille et l'assoit sur le canapé à côté de lui.) Eh bien, chérie, raconte-moi tout cela, M. Mangan. Tout le monde l'appelle Boss Mangan, Maître Mangan, non ? Un vrai Napoléon d'industrie et d'une richesse dégoûtante. Ai-je raison ? Pourquoi ton père n'est-il pas riche ?

Ellie. Oui, papa n’aurait pas dû s’impliquer du tout dans les affaires commerciales. Son père et sa mère étaient poètes. Ils lui inspirèrent les idées les plus sublimes. Seulement, ils n’avaient pas assez d’argent pour lui donner une éducation complète.

Mme Hashabye. J'imagine vos grands-parents rouler des yeux dans une extase inspirée... Cela veut donc dire que votre pauvre père a dû se lancer en affaires. Et il n’y est pas parvenu ?

Ellie. Il a toujours dit qu'il réussirait s'il avait du capital. Et tout cela pour lui. la vie devait joindre les deux bouts, juste pour ne pas nous laisser sans abri et pour nous donner une bonne éducation. Et toute sa vie a été une lutte continue. Il y a toujours le même obstacle : pas d’argent. Je ne sais tout simplement pas comment vous dire ça.

Mme Hashabye. Pauvre Ellie ! Je comprends. Toujours en esquivant...

Ellie (blessée). Non, non, pas du tout comme ça. En tout cas, il n’a jamais perdu sa dignité.

Mme Hashabye. Et c'est encore plus difficile. Je ne pourrais pas esquiver tout en conservant ma dignité. J'esquivais sans me ménager (en serrant les dents), sans pitié. D'accord, et ensuite ?

Ellie. Finalement, le moment est venu où il a commencé à nous sembler que tous nos malheurs étaient terminés : M. Mangan, par pure amitié et par respect pour mon père, a commis un acte inhabituellement noble - il a demandé à papa de combien d'argent il avait besoin, et lui a donné cet argent. Et vous savez, ce n’est pas comme s’il les lui avait prêtés ou, comme on dit, les avait investis dans son entreprise – non, il les lui avait simplement donnés ! N'est-ce pas génial de sa part ?

Mme Hashabye. Pourvu que tu sois sa femme ?

Ellie. Oh non, non, non ! J'étais alors encore très jeune. Il ne m'a même pas vu. Il n’était alors jamais venu chez nous. Il l’a fait de manière totalement altruiste. Par pure générosité.

Mme Hashabye. Oh, dans ce cas, je m'excuse auprès de ce monsieur. Donc. Alors qu’est-il arrivé à cet argent ?

Ellie. Nous nous sommes tous habillés de la tête aux pieds et avons déménagé dans une autre maison. J'ai été envoyé dans une autre école et j'y ai étudié pendant deux ans.

Mme Hashabye. Seulement deux ans ?

Ellie. Oui. C'est ça. Parce que deux ans plus tard, il s’est avéré que mon père était complètement ruiné.

Mme Hashabye. Comment est-ce ainsi ?

Ellie. Je ne sais pas. Je n'ai jamais pu comprendre. Seulement, c'était terrible. Lorsque nous étions pauvres, mon père n'avait pas de dettes, mais dès qu'il a commencé à gérer de grandes choses, il a dû assumer toutes sortes d'obligations. Et ainsi, lorsque toute l’entreprise a été liquidée, il s’est avéré qu’il avait plus de dettes que ce que M. Mangan lui avait donné.

Mme Hashabye. Apparemment, il a mordu plus qu’il ne pouvait mâcher.

Ellie. Il me semble que vous faites preuve d'une insensibilité terrible à ce sujet.

Mme Hashabye. Mon bébé, ne fais pas attention à ma façon de parler. J'étais autrefois aussi sensible et susceptible que toi. Mais j'ai appris un jargon terrible de la part de mes enfants et j'ai complètement oublié comment parler décemment. De toute évidence, votre père n’avait aucun talent pour ce genre de choses et était tout simplement confus.

Ellie. Ah, c’est là qu’il est clair que tu ne le comprends pas du tout. Cette activité connaît alors un essor inhabituel. Il verse désormais 44 % des revenus, moins l'impôt sur les bénéfices excédentaires.

Mme Hashabye. Alors vous devriez nager dans l’or, pourquoi pas ?

Ellie. Je ne sais pas. Tout cela me semble être une terrible injustice. Tu vois, papa a fait faillite. Il a failli mourir de chagrin parce qu'il a persuadé certains de ses amis d'investir de l'argent dans cette entreprise. Il était convaincu que l'entreprise réussirait et, en fin de compte, il avait raison - mais ils ont tous perdu leurs dépôts. C'était terrible. Et je ne sais pas ce que nous aurions fait sans M. Mangan.

Mme Hashabye. Quoi? Le patron est-il encore venu à la rescousse ? Et cela après que tout son argent ait été gaspillé ?

Ellie. Oui. Il nous a aidé. Et il n'a même jamais fait de reproches à son père. Il a acheté tout ce qui restait de cette entreprise - locaux, équipement et tout le reste - par l'intermédiaire du procureur de la Couronne pour une somme telle que son père pouvait payer six shillings et huit pence la livre et se retirer de l'entreprise. Tout le monde était vraiment désolé pour papa, et comme tout le monde était convaincu qu'il était un homme absolument honnête, personne ne s'opposait à recevoir six shillings et huit pence au lieu de dix shillings la livre. Et puis M. Mangan a créé une entreprise qui a pris cette affaire en main et a nommé mon père comme directeur... pour que nous ne mourrions pas de faim... parce qu'alors je ne gagnais encore rien.

Mme Hashabye. Mon Dieu, c'est un vrai roman d'aventures ! Eh bien, quand le Patron s'est-il enflammé de sentiments tendres ?

Ellie. Oh, c'est déjà plusieurs années plus tard. Tout récemment. Il a accidentellement acheté un billet pour un concert de charité. J'y ai chanté. Eh bien, vous savez, en tant qu'amateur, j'étais payé une demi-guinée pour trois numéros et trois rappels supplémentaires. Et il a tellement aimé ma façon de chanter qu'il a demandé la permission de me ramener à la maison. Vous ne pouvez tout simplement pas imaginer à quel point il a été surpris lorsque je l’ai amené chez nous et que je l’ai présenté à mon père, son propre manager. Et c'est alors que mon père m'a parlé de son acte noble. Eh bien, bien sûr, tout le monde pensait que c'était une occasion particulièrement heureuse pour moi... après tout, il était si riche. Eh bien, nous sommes parvenus à quelque chose qui ressemble à un accord. J'ai l'impression que... je devrais considérer ça presque... comme des fiançailles. (Elle est terriblement bouleversée et ne peut plus parler.)

Mme Hashabye (saute et commence à faire les cent pas). Fiançailles, dites-vous ? Eh bien, mon enfant, ces fiançailles se transformeront vite en querelle, si seulement j'en prends bien soin.

Ellie (désespérée). Non, vous avez tort de dire cela. Je suis obligé de le faire par honneur et gratitude. J'ai déjà pris ma décision.

Mme Hashebye (s'arrête près du canapé et, se penchant sur le dossier, gronde Ellie). Bien sûr, vous comprenez parfaitement vous-même qu'il n'est pas du tout honnête et noble d'épouser une personne sans l'aimer. Aimez-vous ce Mangan?

Ellie. O-oui. De toute façon...

Mme Hashabye. Je ne suis pas du tout intéressé par vos « toutes sortes de cas » ; je veux que vous me disiez tout honnêtement. Les filles de votre âge sont capables de tomber amoureuses des idiots les plus inimaginables, surtout des vieillards.

Ellie. Je pense très bien à M. Mangan. Et j'ai toujours...

Mme Hasheby (terminant sa phrase avec impatience, se déplace rapidement vers tribord). "...Je lui serai reconnaissant pour sa gentillesse envers mon cher père." J'ai tout entendu. Qui d'autre est là ?

Ellie. Je veux dire... que veux-tu dire ?!

Mme Hashabye. Y a-t-il quelqu'un d'autre ? Etes-vous vraiment amoureux de quelqu'un ?

Ellie. Bien sûr que non – à personne.

Mme Hashabye. Hm... (Elle voit un livre posé sur la table à dessin, elle le ramasse, et le titre du livre la frappe apparemment : elle regarde Ellie et lui demande d'un air complice.) N'es-tu pas amoureux d'un acteur ?

Ellie. Non non ! Pourquoi... pourquoi est-ce que ça t'est arrivé ?

Mme Hashabye. C'est votre livre, n'est-ce pas ? Pourquoi as-tu soudain envie de lire Othello ?

Ellie. Mon père m'a appris à aimer Shakespeare.

Mme Hashabye (jetant le livre sur la table). Vraiment! Apparemment, ton père est vraiment fou !

Ellie (naïvement). Tu ne lis jamais Shakespeare, Hesion ? Je trouve ça incroyable. J'aime tellement Othello.

Mme Hashabye. Aimez-vous Othello? Parce qu'il est jaloux ?

Ellie. Ah non, pas ça. Tout ce qui concerne la jalousie est tout simplement terrible. Mais ne pensez-vous pas que c'était tout simplement un bonheur incompréhensible pour Desdémone, qui a grandi paisiblement à la maison, de rencontrer soudainement une telle personne... Après tout, il a erré partout dans le monde, a vécu dans un monde si bouillonnant, a joué tout des sortes de miracles de courage, vécu tant d'horreurs différentes - et maintenant pourtant il trouvait quelque chose en elle qui l'attirait, et il pouvait rester assis pendant des heures et lui raconter tout cela.

Mme Hashabye. Ah, quel genre de romans aimes-tu ?

Ellie. Pourquoi faut-il que ce soit un roman ? Cela pourrait effectivement arriver. (Vous pouvez voir dans les yeux d’Ellie qu’elle ne se dispute pas, mais qu’elle rêve.)

Mme Hashabye la regarde attentivement, puis se dirige lentement vers le canapé et s'assoit à côté d'elle.

Mme Hashabye. Ellie, chérie ! N’avez-vous pas remarqué que toutes ces histoires qu’il raconte à Desdémone n’auraient pas pu se produire dans la réalité ?

Ellie. Oh non. Shakespeare pensait que tout cela pouvait arriver.

Mme Hashabye. Hm... Ou plutôt, Desdémone pensait que tout s'était passé comme ça. Mais ce n’était pas le cas.

Ellie. Pourquoi parlez-vous de cela d’un air si mystérieux ? Vous êtes comme une sorte de sphinx. Je n'arrive jamais à comprendre ce que tu veux réellement dire ?

Mme Hashabye. Si Desdémone était restée en vie, elle l'aurait mis en lumière. Parfois, vous savez, je me demande : est-ce pour cela qu'il l'a étranglée ?

Ellie. Othello ne pouvait pas mentir.

Mme Hashabye. Comment sais-tu cela ?

Ellie. Shakespeare aurait dit qu'Othello avait menti. Hésion, il y a des hommes dans le monde qui font vraiment des choses merveilleuses. Des hommes comme Othello ; seulement, bien sûr, ils sont blancs, très beaux et...

Mme Hashabye. Ouais! Enfin, nous arrivons au cœur du problème. Eh bien, maintenant, dis-moi tout sur lui. Je savais qu'il y avait quelqu'un ici. Parce que sinon tu ne te sentirais pas si mécontent de Mangan. Vous souririez même en l'épousant.

Ellie (rougissant). Hesione, tu es tout simplement terrible. Mais je ne veux pas en faire un secret, même si, bien sûr, je n’en parlerai pas.

Bernard Shaw

La maison où les coeurs se brisent

Fantaisie de style russe sur des thèmes anglais

Personnages

Ellie Dan.

Capitaine Shotover.

Lady Utterward, Mme Hashabye, sa fille.

Hector Hashebay.

Randel tout à fait.

Mazzini Dan, le père d'Ellie.

Patron Mangan.

Nounou Guinness.

Billy-Dan.

Acte un

Soirée claire de septembre. Le paysage montagneux pittoresque du nord du Sussex s'ouvre depuis les fenêtres de la maison, construite comme un vieux navire avec une poupe haute, autour de laquelle se trouve une galerie. Des fenêtres en forme de hublots, recouvertes de planches, longent tout le mur aussi souvent que sa stabilité le permet. Une rangée de coffres sous les fenêtres forme une corniche sans revêtement, interrompue approximativement au milieu, entre l'étambot et les côtés, par une porte vitrée à deux vantaux. La deuxième porte brise quelque peu l'illusion ; elle semble se trouver sur le côté gauche du navire, mais ne mène pas au large, comme il se doit, mais à l'avant. Entre cette porte et la galerie se trouvent des étagères. Il y a des interrupteurs électriques sur la porte menant au couloir et sur la porte vitrée qui donne sur la galerie. Près du mur représentant le côté tribord se trouve un établi de menuisier, avec une planche fixée dans un étau. Le sol est jonché de copeaux et la corbeille à papier en est remplie à ras bord. Il y a deux avions et un renfort sur l'établi. Dans le même mur, entre l'établi et les fenêtres, il y a un passage étroit avec une porte basse, derrière laquelle est visible un garde-manger avec des étagères ; il y a des bouteilles et des ustensiles de cuisine sur les étagères. Du côté tribord, plus près du milieu, se trouve une table à dessin en chêne avec une planche sur laquelle reposent une toise à mesurer, des règles, des équerres et des instruments informatiques ; il y a des soucoupes avec des aquarelles, un verre d'eau trouble avec des peintures, de l'encre, des crayons et des pinceaux. Le tableau est placé de manière à ce que la fenêtre soit du côté gauche de la chaise du dessinateur. Sur le sol, à droite de la table, se trouve un seau à feu en cuir de navire. Sur le côté gauche, à côté des étagères, dos aux fenêtres, il y a un canapé ; Cette structure en acajou, assez massive, est étrangement recouverte, ainsi que la tête de lit, d'une bâche ; deux couvertures pendent au dos du canapé ; Entre le canapé et la table à dessin, dos à la lumière, se trouve une grande chaise en osier avec de larges accoudoirs et un dossier bas en pente ; sur le mur de gauche, entre la porte et l'étagère, se trouve une petite table en teck de bonne qualité, ronde, avec un couvercle à charnière. Il s’agit du seul meuble de la pièce qui, sans toutefois être convaincant, permet de supposer qu’il s’agit également d’une main de femme. Le sol nu, constitué de planches étroites et non recouvert de rien, est calfeutré et poli à la pierre ponce, comme une terrasse.

Le jardin, où mène la porte vitrée, descend vers le sud et au-delà, on aperçoit déjà les pentes des collines. Au fond du jardin s'élève la coupole de l'observatoire. Entre l'observatoire et la maison, il y a une petite esplanade sur laquelle se trouve un mât de drapeau ; du côté est de l'esplanade il y a un hamac, du côté ouest il y a un long banc de jardin.

jeune fille, portant un chapeau, des gants et un imperméable, est assis sur le rebord de la fenêtre, tournant tout son corps pour voir le paysage s'étendre devant la fenêtre. Elle est assise, le menton posé sur sa main, son autre main pendante nonchalamment, dans laquelle elle tient un volume de Shakespeare, le doigt posé sur la page où elle lisait. L'horloge sonne six heures.

La jeune fille se retourne et regarde sa montre. Elle se lève avec l'air d'une personne qui attend depuis longtemps et qui est déjà impatiente. C'est une jolie fille, mince, blonde, au visage pensif, elle est très bien habillée, mais modestement - apparemment, ce n'est pas une fashionista oisive. Avec un soupir de résignation fatiguée, elle se dirige vers la chaise près de la table à dessin, s'assied et commence à lire Shakespeare. Peu à peu, le livre tombe à genoux, les yeux de la jeune fille se ferment et elle s'endort.

Femme de ménage âgée entre du hall avec trois bouteilles de rhum non ouvertes sur un plateau. Elle traverse la pièce jusqu'au garde-manger, sans remarquer la jeune fille, et place des bouteilles de rhum sur l'étagère, puis retire les bouteilles vides de l'étagère et les place sur un plateau. Lorsqu'elle rentre, le livre tombe des genoux de l'invité, la jeune fille se réveille et la servante frémit tellement de surprise qu'elle manque presque de laisser tomber le plateau.

Femme de ménage. Seigneur, aie pitié !

La jeune fille ramasse le livre et le pose sur la table.

Désolé de vous avoir réveillé, mademoiselle. Seulement, je ne te connais pas. Qui attends-tu ici ?

Jeune femme. J'attends que quelqu'un me fasse savoir que cette maison sait que j'ai été invité ici.

Femme de ménage. Comment, es-tu invité ? Et il n'y a personne ? Oh mon Dieu!

Jeune femme. Un vieil homme en colère est arrivé et a regardé par la fenêtre. Et je l’ai entendu crier : « Nounou, il y a une jolie jeune femme ici à l’arrière, viens voir ce dont elle a besoin. Êtes-vous la nounou ?

Femme de ménage. Oui, mademoiselle. Je suis Nounou Guinness. Et voici donc le vieux capitaine Shotover, le père de Mme Hashebye. Je l'ai entendu crier, mais j'ai cru qu'il parlait d'autre chose. N'est-ce pas Mme Hashabye qui vous a invité, ma chère ?

Jeune femme. Du moins c'est ce que j'ai compris. Mais peut-être que c’est vraiment mieux pour moi de partir.

Nounou. Non, arrêtez d'y penser, mademoiselle. Même si Mme Hashabye a oublié, ce sera une agréable surprise pour elle.

Jeune femme. Franchement, ce fut pour moi une surprise plutôt désagréable lorsque j'ai vu que je n'étais pas le bienvenu ici.

Nounou. Vous vous y habituerez, mademoiselle. Notre maison regorge de toutes sortes de surprises pour ceux qui ne connaissent pas nos coutumes.

Capitaine Shotover jette un coup d'œil inattendu depuis le couloir ; c'est encore un vieillard assez fort avec une immense barbe blanche ; il porte un caban et un sifflet pendu à son cou.

Capitaine Shotover. Nounou, il y a une mallette et une valise posées juste dans les escaliers ; Apparemment, ils ont été lancés délibérément pour que tout le monde trébuche dessus. Et aussi une raquette de tennis. Qui diable a écrit tout ça ?

Jeune femme. J'ai peur que ce soient mes affaires.

Capitaine Shotover (se dirige vers la table à dessin). Nounou, qui est cette jeune femme perdue ?

Nounou. Ils disent que Miss Gussie les a invités, monsieur.

Capitaine Shotover. Et elle, la pauvre, n'a ni parents ni amis qui pourraient la mettre en garde contre l'invitation de ma fille ? Notre maison est sympa, rien à dire ! Ils invitent une jolie jeune femme, ses affaires traînent dans l'escalier pendant une demi-journée, et ici, à l'arrière, elle est livrée à elle-même, fatiguée, affamée, abandonnée. C'est ce qu'on appelle l'hospitalité ! Bonnes manières! Il n'y a pas de place, pas d'eau chaude. Il n'y a pas d'hôtesse pour vous accueillir. L'invité devra apparemment passer la nuit sous un auvent et se rendre à l'étang pour se laver.