Le roman Great Expectations de Charles Dickens (1812-1870), publié semaine après semaine dans la revue Home Reading de décembre 1860 à août 1861 et sorti en édition séparée la même année, est toujours populaire dans le monde entier. Traductions dans toutes les langues, de nombreuses adaptations cinématographiques remontant à 1917, des pièces de théâtre et même un dessin animé... « De grandes espérances s'est avérée être la plus complète de toutes les œuvres de Dickens, claire dans sa forme, avec une intrigue à la hauteur de la profondeur de la pensée. avec une remarquable simplicité de présentation », a écrit le célèbre romancier anglais et spécialiste de l'œuvre de Dickens, Angus Wilson. Il est rare qu'aucun des lecteurs et téléspectateurs de "Great Expectations" - même en Russie, si différente de l'Angleterre victorienne - n'ait essayé l'histoire du garçon ordinaire Pip, qui, par la volonté du destin, s'est transformé en un gentleman et fut conquis pour le reste de sa vie par la froide beauté Estella. Une pénétration profonde dans le monde intérieur, dans la psychologie humaine, une intrigue fascinante, une bonne dose d'humour - il ne fait aucun doute que ce célèbre livre sera toujours lu et relu. Article d'accompagnement de Leonid Bakhnov Leonid Vladlenovich Bakhnov (né en 1948). - prosateur, critique. Diplômé de la Faculté de philologie de l'Institut pédagogique d'État de Moscou. A travaillé pour le journal des enseignants, la revue littéraire, Izvestia. De 1988 à 2017, il a dirigé le département de prose du magazine Friendship of Peoples. Membre de l'Union des écrivains de Moscou, membre de l'Académie de littérature russe contemporaine (ARS "S").

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"Grandes attentes" - intrigue

Un garçon de sept ans, Philip Pirrip (Pip), vit dans la maison de sa sœur aînée (qui l'a élevé de ses propres mains) et de son mari, le forgeron Joe Gargery, un homme simple et bon enfant. La sœur bat et insulte constamment le garçon et son mari. Pip visite constamment la tombe de ses parents au cimetière et, la veille de Noël, il rencontre un condamné évadé qui, le menaçant de mort, lui demande d'apporter « de la nourriture et de l'argent ». Effrayé, le garçon ramène tout secrètement de chez lui. Mais le lendemain, le condamné fut arrêté, ainsi qu'un autre qu'il tentait de tuer.

Miss Havisham cherche un camarade de jeu pour sa fille adoptive Estella, et oncle Joe, M. Pumblechook, lui recommande Pip, qui lui rend ensuite visite à plusieurs reprises. Miss Havisham, vêtue d'une robe de mariée jaunie par le temps, est assise dans une pièce sombre et lugubre. Elle a choisi Estella comme instrument de vengeance contre tous les hommes pour son époux, qui, l'ayant volée, ne s'est pas présenté au mariage. « Brise-leur le cœur, ma fierté et mon espoir, murmura-t-elle, brise-les sans pitié ! Pip trouve Estella très belle, mais arrogante. Avant de la rencontrer, il aimait le métier de forgeron et, un an plus tard, il frémit à l'idée qu'Estella le trouverait noir à cause d'un travail acharné et le mépriserait. Il en parle avec Joe lorsque l'avocat Jaggers de Londres vient chez eux, qui rapporte que son client, qui a souhaité rester anonyme, veut offrir à Pip un « avenir brillant », pour lequel il doit se rendre à Londres et devenir un gentilhomme. Jaggers est également nommé son tuteur jusqu'à l'âge de 21 ans et lui conseille de demander conseil à Matthew Pocket. Pip soupçonne que la bienfaitrice anonyme est Miss Havisham et espère de futurs fiançailles avec Estella. Peu de temps auparavant, la sœur de Pip avait été gravement choquée par un terrible coup porté à l'arrière de la tête par un inconnu ; les policiers avaient tenté en vain de retrouver l'agresseur. Pip soupçonne Orlik, l'assistant du forgeron.

A Londres, Pip s'installe rapidement. Il loue un appartement avec son ami Herbert Pocket, le fils de son mentor. Ayant rejoint les Finches au club Grove, il gaspille imprudemment son argent. Lorsqu'il énumère ses dettes « auprès de Cobs, Lobs ou Nobs », Pip se sent comme un homme d'affaires de premier ordre. Herbert ne fait que « regarder autour de lui », dans l'espoir de tenter sa chance à la City (il ne l'a « attrapée » que grâce à l'aide financière secrète de Pip). Pip rend visite à Miss Havisham, elle lui présente Estella adulte et l'encourage en privé à l'aimer, quoi qu'il arrive.

Un jour, alors que Pip était seul dans l'appartement, il fut retrouvé par l'ex-détenu Abel Magwich (qui était revenu d'exil australien malgré la crainte d'être pendu). Il s'est donc avéré que la source de la vie de gentleman de Pip était l'argent d'un fugitif, reconnaissant pour la vieille miséricorde du petit garçon. Les espoirs quant aux intentions de Miss Havisham de lui bénéficier se sont révélés imaginaires ! Le dégoût et l'horreur éprouvés au premier instant furent remplacés dans l'âme de Pip par une gratitude croissante envers lui. D'après les récits de Magwitch, il a été révélé que Compeson, le deuxième condamné capturé dans les marais, était le fiancé de Miss Havisham (lui et Magwitch ont été reconnus coupables de fraude, bien que Compeson soit le leader, il a dénoncé Magwitch comme tel lors du procès, pour lequel il a reçu un peine moins sévère). Peu à peu, Pip s'est rendu compte que Magwitch était le père d'Estella et que sa mère était la gouvernante de Jaggers, qui était soupçonnée de meurtre, mais a été acquittée grâce aux efforts d'un avocat ; et aussi que Compeson poursuit Magwitch. Estella s'est mariée par commodité avec le cruel et primitif Drumle. Peep déprimé dernière fois rend visite à Miss Havisham, l'invitant à apporter le reste de la part aux affaires d'Herbert, ce qu'elle accepte. Elle est tourmentée par de profonds remords pour Estella. Alors que Pip part, la robe de Miss Havisham prend feu dans la cheminée, Pip la sauve (en subissant des brûlures), mais elle meurt quelques jours plus tard. Après cet incident, Pip a été attiré la nuit par une lettre anonyme adressée à une usine de chaux, où Orlik a tenté de le tuer, mais tout s'est bien passé.

Pip et Magwitch commencèrent à se préparer à une évasion secrète à l'étranger. Naviguant vers l'embouchure de la Tamise dans un bateau avec les amis de Pip pour les transférer sur le bateau à vapeur, ils ont été interceptés par la police et Compeson, et Magwitch a été capturé puis condamné. Il est mort de ses blessures à l'hôpital de la prison (après les avoir reçues lors de la noyade de Compeyson), ses derniers instants ont été réchauffés par la gratitude de Pip et l'histoire du sort de sa fille, devenue une dame.

Pip est resté célibataire et onze ans plus tard, il a rencontré accidentellement Estella, veuve, dans les ruines de la maison de Miss Havisham. Après une courte conversation, ils s’éloignèrent des sombres ruines en se tenant la main. « De grands espaces ouverts s’étalaient devant eux, non assombris par l’ombre d’une nouvelle séparation. »

Critique

Le roman "Great Expectations" appartient à la période de maturité de l'œuvre de Dickens. La cible des critiques de l'auteur est la vie vide et souvent malhonnête (mais riche) des gentlemen, qui contraste avec l'existence généreuse et modeste des travailleurs ordinaires, ainsi qu'avec la raideur et la froideur des aristocrates. Pip, en tant que personne honnête et altruiste, ne trouve pas de place pour lui-même dans la « société laïque » et l'argent ne peut pas le rendre heureux. En utilisant l'exemple d'Abel Magwitch, Dickens montre comment le fardeau des lois inhumaines et des ordres injustes établis par une société hypocrite et appliqués même aux enfants conduit à la chute progressive de l'homme.

Dans l'histoire du personnage principal, des motivations autobiographiques se font sentir. Dickens a mis beaucoup de sa propre mélancolie dans ce roman. L’intention initiale de l’écrivain était de terminer le roman de manière tragique ; cependant, Dickens évitait toujours les fins lourdes de ses œuvres, connaissant les goûts de son public. Par conséquent, il n'a pas osé mettre fin aux « Grandes Espérances » par leur effondrement complet, bien que tout le plan du roman mène à une telle fin. N. Michalskaïa. Le roman de Dickens "Grandes espérances" / Charles Dickens. De grandes attentes

Le roman « Les Grandes Espérances » est considéré comme l'un des œuvres célèbres Charles Dickens, au moins, a fait l'objet d'un grand nombre de pièces de théâtre et d'adaptations cinématographiques. Il y a une sorte d'humour noir dans ce livre, à certains endroits il faut rire à travers ses larmes, mais dans une plus large mesure, ce roman peut être qualifié de difficile. Avoir de l'espoir, c'est bien, mais ce n'est pas toujours justifié, et alors une personne éprouve le plus grand désespoir de sa vie.

Les événements du roman se déroulent dans l'Angleterre victorienne. Le petit garçon Pip se retrouve sans parents et est élevé par sa sœur. Cependant, la sœur ne peut pas être qualifiée de attentionnée et douce ; elle utilise souvent la force à des fins éducatives. Même son mari, qui travaille comme forgeron et est très gentil de nature, l'obtient.

Un garçon est présenté à une voisine pour qu'ils puissent passer du temps ensemble. Estella n'est pas élevée par sa propre mère. Cette femme a été trompée par l'homme qu'elle aimait. Et maintenant, elle veut élever une fille qui se vengera de tous les hommes. Estella doit être belle, attirer les hommes, puis leur briser le cœur. Elle grandit et devient une fille arrogante.

Pip tombe amoureux d'Estella, réalisant au fil du temps qu'il est gêné d'apparaître devant elle d'une manière négligée ou stupide. Lorsqu’apparaît un mystérieux bienfaiteur qui veut fournir au gars tout ce dont il a besoin, Pip commence à penser qu’il s’agit de la mère d’Estella. Il pense que c'est ainsi qu'elle veut faire de lui une personne qui réussit, afin qu'il devienne un partenaire digne de sa fille. Le gars regarde l'avenir avec de grands espoirs, mais se réaliseront-ils ou sera-t-il gravement déçu ?

L'œuvre appartient au genre Prose. Il a été publié en 1861 par la maison d'édition Eksmo. Le livre fait partie de la série « Classiques étrangers ». Sur notre site Internet, vous pouvez télécharger le livre « De grandes attentes » au format fb2, rtf, epub, pdf, txt ou le lire en ligne. La note du livre est de 4,35 sur 5. Ici, avant de lire, vous pouvez également vous tourner vers les critiques de lecteurs qui connaissent déjà le livre et connaître leur opinion. Dans la boutique en ligne de notre partenaire, vous pouvez acheter et lire le livre sous forme papier.

Le roman raconte le sort d'un garçon de famille pauvre . Il avait la perspective de devenir riche et de rejoindre la haute société. Le livre est de nature éducative, car tout au long de l'histoire, les personnages principaux se rendent compte de leurs erreurs et subissent des changements personnels.

Caractéristiques du tracé

L'ouvrage couvre deux thèmes : le crime et le châtiment. . Il est étroitement lié à l'histoire du sort de Pip et du condamné fugitif Magwitch. Le garçon a aidé le criminel en se nourrissant et en buvant, ce pour quoi Magwitch a ensuite remercié Pip.

Deuxième scénario tourne autour d'une étrange maison dans laquelle tout est resté immobile depuis le mariage raté de Miss Havisham. Depuis, elle n'a pas enlevé sa robe de mariée, qui s'est délabrée, comme le cœur de la dame elle-même. L'hôtesse a pris Estella sous sa garde.

Pip a été invité à divertir cette famille. À première vue, le gars est tombé amoureux de son élève. Cela profitait à la vieille dame. Elle a appris à la jeune fille à briser le cœur des hommes sans pitié. Ainsi, elle s'est vengée de tous les hommes pour ses rêves perdus. Pip est la première cible de la vengeance d'Havisham.

Dans quel genre le livre est-il écrit ?

Le roman « Les Grandes Espérances » combine plusieurs genres . La scène de la visite de Pip au cimetière en porte l'empreinte. Une description de la vie sociale des aristocrates et de la vie simple des ouvriers - un roman laïc.

Et aussi Dickens aborde des questions sociales urgentes telles que : le travail des enfants, l'inégalité des classes et d'autres problèmes sociaux urgents. est un genre social. Il y a une ligne de détective et d'amour dans l'œuvre. On peut dire avec certitude que le roman est intéressant en raison de l'utilisation de différents genres.

Pip vit avec sa sœur, l'épouse du forgeron Joe Gargery. près des marais. Elle est sévère et garde tout entre ses mains , y compris son mari. Un jour, le garçon se rendit tard dans la soirée sur la tombe de ses parents et rencontra un condamné. Il a ordonné au garçon d'apporter de la nourriture et des boissons.

Le gars a obéi et a tout fait. Pendant le déjeuner, la police a fait irruption dans la maison de Gargery ; elle recherchait un criminel en fuite. Finalement, il a été attrapé et pour que Pip n'obtienne pas assez de nourriture de sa sœur, il prend tout le blâme sur lui-même.

Après un certain temps Pip a été choisi pour jeux communs avec Estella, l'élève de Miss Havisham. Le gars aimait vraiment la fille , mais son attitude arrogante envers Pip l'a fait pleurer et avoir honte de ses basses origines. Après l'avoir rencontrée, le gars a décidé de « se lancer dans le monde ».

Un jour, un monsieur est venu le voir et lui a dit que Pip a un mystérieux patron qui veut faire d'un simple jeune homme un gentleman. . Pour ce faire, Pip doit se rendre à Londres, où l'attendent des changements pour un avenir meilleur. Il est heureux que ses grands espoirs se réalisent !

Dans la capitale Pip est comparé à de nombreux messieurs de la haute société. Il a complètement oublié sa famille et mène une vie sauvage. . Une perte de temps a tout tué chez Pip meilleures qualités. Quelle révélation il a eu lorsqu’il a découvert qui était son bienfaiteur ! Mais lisez tout cela dans le livre.

Pourquoi le livre mérite-t-il d’être honoré ?

• Une intrigue captivante qui ne fait pas de transitions brusques d'un personnage à l'autre, mais qui raconte en même temps l'histoire de chacun.
• Le thème de la colère, des espoirs non réalisés, des relations difficiles et de la fierté est toujours d’actualité.
• Vous fait réfléchir à vos propres priorités de vie.

T.-N.-L. Potanine

« - Eh bien, tais-toi ! - un cri menaçant retentit, et parmi les tombes, près du porche, un homme grandit soudain. « Ne crie pas, petit diable, ou je te tranche la gorge ! « Un homme effrayant vêtu de vêtements gris grossiers, avec une lourde chaîne à la jambe ! Un homme sans chapeau, avec des chaussures cassées, la tête attachée avec une sorte de chiffon » et « une petite créature tremblante pleurant de peur » - c'est ainsi qu'apparaissent pour la première fois les personnages principaux du roman « Great Expectations » (1861) de Charles Dickens le lecteur : l'orphelin du village Pip et le forçat évadé Abel Magwitch.

« Un cri menaçant » est la première chose que Pip entend de la part de son futur bienfaiteur. Magwitch rencontre Pip sur l'un des plus jours difficiles de sa vie, et le petit garçon s'avère être le seul à avoir eu pitié de lui. Cette rencontre resta longtemps dans la mémoire de Magwitch. En remerciement de sa participation, il décide de faire de Pip un gentleman en lui transférant la fortune accumulée en exil. Fier de sa nouvelle position, Pip ne soupçonne même pas qu'il doit son bonheur inattendu à une terrible connaissance qu'il a à moitié oubliée. Ayant appris la vérité, il en vient au désespoir : après tout, son bienfaiteur est un « méprisable entrave ».

Il faudra beaucoup de temps avant que le jeune homme commence à comprendre Magwitch. Un sentiment d'affection profonde naît entre une personne qui a beaucoup vécu et qui commence tout juste à vivre. Pour la première fois de sa vie, Magwitch se sentira heureux, mais le bonheur n'est pas destiné à durer. Magwitch est recherché par la police pour s'être évadé du lieu de réclusion à perpétuité. Il devrait être rejugé et pendu.

Le motif de la mort imminente apparaît en relation avec l'image de Magwitch dès les premières pages du roman. Ce n’est pas la vieillesse ou la maladie, c’est la peine de mort. Alors qu'il regarde Magwitch partir, le petit Pip aperçoit « une potence avec des fragments de chaînes auxquelles le pirate était autrefois pendu ». Magwitch "est tombé directement sur la potence, comme si le même pirate était ressuscité d'entre les morts et, après avoir marché, revenait se pendre à son ancienne place". Cette image préfigure le sort du malheureux Magwitch : sa vie (comme celle de nombreux pauvres anglais) fut, par essence, un mouvement vers la potence.

La prophétie se réalise. Peu de temps après l'annonce de la condamnation à mort, Magwitch meurt à l'infirmerie de la prison. C'est la seule chose qui le sauve de la potence. Se souvenant du jour où le verdict a été annoncé, le héros du roman écrit : « Si cette image n'avait pas été conservée de manière indélébile dans ma mémoire, alors maintenant... Je n'aurais tout simplement pas cru que sous mes yeux le juge lisait ce verdict à trente -deux hommes et femmes à la fois.

"Great Expectations" incarne les réflexions de Dickens sur l'état de société moderne, sur les problèmes urgents de l’époque. Le problème du crime et du châtiment dans ses aspects sociaux et moraux, tout en restant d'actualité, a beaucoup préoccupé l'écrivain. Dans le même temps, ses compétences accrues ont contribué à une nouvelle compréhension artistique du matériau traditionnel de son travail.

Le roman commence dans les années 1810 et se termine dans les années 1830. Pour le lecteur des années 1860, c’est déjà de l’histoire ancienne. Mais le problème du passé a été projeté dans le roman sur aujourd’hui. La forme narrative à la première personne a permis à l'auteur de remplacer son héros là où son expérience n'était pas suffisante pour évaluer ce qui était représenté et pour juger ce qui se passait du point de vue d'une personne dans la seconde moitié du siècle.

Dickens est né quelques années après que le secrétaire d'État Samuel Romilly a lancé une campagne parlementaire pour abroger les dispositions les plus brutales du droit pénal britannique. En 1810, S. Romilly déclara publiquement que nulle part dans le monde il n'y avait probablement autant de crimes passibles de mort qu'en Angleterre. (En 1790, le code pénal anglais comptait 160 crimes passibles de mort). Vingt ans plus tard (c'est-à-dire au moment même où le héros des Grandes Espérances arrivait à Londres), le secrétaire d'État Robert Peel devait encore constater avec regret que la législation pénale du royaume dans son ensemble était plus sévère que dans tout autre État. paix. La peine de mort, a souligné R. Pil, est la mesure de sanction pénale la plus courante. Pendant longtemps, presque toutes les infractions pénales étaient passibles de la peine de mort, sans compter les petits larcins. En 1814, un homme fut pendu à Chelmsford pour avoir abattu un arbre sans autorisation nécessaire. En 1831, un garçon de neuf ans y fut exécuté pour avoir involontairement incendié une maison. Certes, depuis 1820, le nombre de crimes passibles de la peine capitale a considérablement diminué. En 1820, la décapitation des cadavres après pendaison est interdite. En 1832, la coutume barbare de démembrer les corps des personnes exécutées fut éradiquée. L'acte législatif de 1861 fixe quatre types de crimes passibles de mort : le meurtre, la trahison, la piraterie, l'incendie criminel des chantiers navals et des arsenaux. Cependant, la peine de mort était toujours exécutée en public, réveillant les instincts barbares de la foule qui la contemplait.

L'opinion publique anglaise revenait constamment aux problèmes criminels et il n'est donc pas surprenant que Dickens s'y intéresse très tôt. Certains critiques y voient une manifestation du besoin particulier de l'écrivain pour le mystérieux et le terrible, né dans l'enfance, sous l'influence des histoires de Mary Weller (Dickens a parlé de sa nounou dans la série d'essais des années 1860, « The Unexpected Voyageur." affaires commerciales"). Selon D. Forster, Dickens a admis qu'il devait une grande partie de son intérêt pour le mystérieux aux romans de Walter Scott. « Dickens était attiré par le terrible », écrit O.F. Christie, c'est pour cela qu'il aimait assister aux exécutions, et à Paris, il visitait même la morgue. La littérature populaire et le théâtre ont joué un rôle important dans la formation de l'écrivain, principalement les romans gothiques et le mélodrame. "Dans tous les romans de Dickens, même dans" Des moments difficiles« », note K. Hibbert, « il y a une atmosphère de littérature gothique. Les intrigues de beaucoup d’entre eux font revivre les contes de fées traditionnels. Angus Wilson voit la raison de son intérêt pour le crime dans les circonstances de la vie de la famille Dickens. Tout au long de sa jeunesse, l'écrivain a vécu dans la peur de la ruine et de la pauvreté, et donc sous la peur de se retrouver au même échelon de l'échelle sociale que les exclus.

L'attirance de Dickens pour les thèmes criminels n'a pas diminué à la fin de sa vie ; cela a donné lieu à un certain nombre de critiques étrangers pour affirmer qu'au cours de ces années, l'écrivain était loin des problèmes de son temps et cherchait l'oubli dans la représentation des crimes, de la violence et de toutes sortes de pulsions subconscientes de la psyché humaine.

Pendant ce temps, exactement derniers travaux permettons-nous de parler avec la plus grande justification de Dickens en tant qu'écrivain qui a utilisé le thème du crime pour poser un problème social important et a considéré le crime comme un signe essentiel la vie moderne. En même temps, tout en décrivant des criminels, il s'est fixé pour objectif l'étude de la nature humaine, une nature gâtée par les circonstances, mais non criminelle dès le début.

L'un des les indicateurs les plus importants Dickens considérait que l’état moral de la société était lié au crime et au châtiment. Ce n'était pas tant le crime lui-même que ses conséquences morales qui faisaient l'objet d'une réflexion de la part de l'écrivain adulte. Selon Dickens, la punition d'un criminel ne devrait éveiller des instincts animaux ni chez lui ni chez ceux qui observent cette punition. « J'ai l'habitude d'entrer en contact avec les sources de saleté et de corruption les plus terribles qui ont saisi notre société », a écrit Dickens, « et il y a peu de choses dans la vie londonienne qui puissent m'étonner. Et j’affirme en toute solennité que l’imagination humaine est incapable d’imaginer quoi que ce soit qui puisse, en si peu de temps, causer autant de mal qu’une exécution publique en cause. Je ne crois pas qu’une société qui tolère des scènes aussi terribles et immorales puisse prospérer. »

Dans Great Expectations, Dickens décrit « l’ignoble Smithfield Square », qui semblait envelopper la personne qui y pénétrait de « sa boue, son sang et son écume ». Smithfield Square était à l’époque le plus grand marché de viande de Londres. Mais Smithfield a acquis sa terrible réputation plus tôt, lorsque cette place servait de lieu d'exécution publique d'hérétiques. (Ici, le maire de Londres a tué le leader soulèvement paysan 1381 Wat Tyler). Le héros de Dickens, qui est venu pour la première fois sur cette place de Londres, ne connaissait peut-être pas son histoire. Mais derrière Pip, il y a toujours un auteur. Et là où l’expérience du héros ne suffit pas à évaluer ce qui se passe, la voix de Dickens lui-même retentit. Ainsi, dans la description de Smithfield Square, puis de ce que Pius a vu dans la prison de Newgate, apparaît l’aversion de Dickens pour la cruauté excessive, déjà exprimée à plusieurs reprises dans le journalisme et les romans.

« À Newgate, « un ministre de la Justice plutôt ivre »… a gentiment invité Pip dans la cour et « lui a montré où la potence avait été enlevée et où avaient lieu les coups de fouet publics, après quoi il l'a conduit à la « porte des débiteurs », à travers lesquels les condamnés étaient emmenés à l'exécution, et, afin d'accroître l'intérêt pour ce lieu terrible, il a dit qu'après-demain, à huit heures précises du matin, quatre criminels seraient emmenés d'ici et pendus à côté de l'un l'autre. C'était terrible, se souvient Pip, et cela m'a rempli de dégoût pour Londres.

Dans l'article « Exécutions publiques » (1849), Dickens exprime l'idée de l'effet corrupteur de tels spectacles. Il a raconté aux lecteurs du Times l'impression déprimante que lui avait procurée le spectacle de la foule déchaînée des spectateurs : « Je pense que personne n'est capable d'imaginer toute l'étendue de l'immoralité et de la frivolité de la foule immense qui s'est rassemblée pour voir l'exécution d'aujourd'hui... La potence et les crimes mêmes qui lui ont amené ces méchants notoires se sont effacés dans mon esprit devant l'apparence brutale, le comportement dégoûtant et le langage obscène des personnes rassemblées.» Cinq ans plus tôt, dans son article « Sur la peine de mort », Dickens décrivait le processus consistant à transformer un simple professeur d’école du dimanche en meurtrier. « Pour montrer l'effet des exécutions publiques sur les spectateurs, il suffit de rappeler la scène d'exécution elle-même et les crimes qui y sont étroitement liés, comme le savent bien les principaux services de police. J'ai déjà exprimé mon opinion selon laquelle le spectacle de la cruauté engendre le mépris de vie humaine, - a écrit Dickens dans le même article, - et mène au meurtre. Après cela, je me suis renseigné sur le procès pour meurtre le plus récent et j'ai appris que le jeune homme qui attendait la mort à Newgate pour le meurtre de son maître à Drury Lane était présent à trois heures. dernières exécutions et il regardait ce qui se passait de tous ses yeux. Peu de temps après avoir commencé à travailler sur le roman "Great Expectations", l'écrivain a de nouveau été témoin d'un spectacle similaire. Le 4 septembre 1860, il « rencontra en revenant de la gare une foule de curieux revenant après l'exécution du meurtrier de Waltworth. La potence est le seul endroit d’où un tel flot de canailles peut affluer », a écrit Dickens à son assistant de magazine. Toute l'année» U.G. Wils. Les pages de Great Expectations semblent recréer les regards d’une telle foule.

L’un d’eux est un domestique de prison, émoussé par le spectacle constant de la cruauté. Pour lui, les exécutions et la torture sont un moyen de subsistance supplémentaire, car elles peuvent être montrées aux curieux. Les « formidables arbitres de la justice » et les tourments des condamnés ne l'impressionnent pas plus que le spectacle des figures de cire dans un panoptique. L’autre est employé au cabinet d’avocats Wemmick. Le coin du bureau qui lui est assigné est une sorte de musée : les objets exposés sont des masques dégoûtants de pendus. Wemmick recueille les offrandes que lui font les condamnés à mort. Le spectacle de la souffrance humaine et la possibilité de décider arbitrairement des destinées humaines lui donnent, ainsi qu'à son patron, le célèbre avocat Jaggers, les bases nécessaires du narcissisme. La conversation de Wemmick avec un prisonnier de Newgate est une illustration claire des mémoires de l'aumônier de la prison D. Clay, publiées en 1861, qui parlait des émeutes scandaleuses qui régnaient dans les anciennes prisons anglaises, de la possibilité d'éviter la punition ou d'utiliser des pots-de-vin pour l'atténuer. . « Écoutez, M. Wemmick », l'un des prisonniers se tourne vers le greffier, « comment M. Jaggers compte-t-il aborder ce meurtre sur le talus ? Est-ce que ça va tourner de telle manière que ce n’était pas intentionnel, ou quoi ? Par la suite, les raisons de l’éventuel « retournement » de la décision de M. Jaggers deviennent claires : de nombreux proches des prisonniers l’attendent à côté de son bureau, non sans raison dans l’espoir de soudoyer le célèbre avocat.

Les exécutions publiques n'ont été interdites par la loi qu'en 1868. Dickens a parlé de la nécessité d'une telle interdiction vingt ans plus tôt (pour la première fois - en 1844) et tout au long des années 40 et 50, il n'a jamais cessé de rappeler au public l'existence de ce mal flagrant. Les pages Newgate des grandes attentes sont un autre rappel d’un besoin social pressant. Mais ce n'est pas seulement cela. Pour Dickens, les attitudes à l’égard du crime et du châtiment étaient la mesure du caractère moral d’une personne. Les « Pages Newgate » du roman n'ont pas seulement une signification indépendante : elles servent de caractéristique au héros, lui permettant de révéler sa capacité de compassion - une qualité caractéristique de tous les bons héros de Dickens. Ce n’était même pas l’exécution elle-même, mais la vue de ses terribles attributs qui provoquait un profond dégoût dans l’âme de Pip. Le roman ne décrit pas l'exécution elle-même. Le problème a été posé et les lecteurs ont bien compris de quoi il s'agissait. nous parlons de.

Un problème important qui inquiétait le public et qui était abordé dans le roman « Les grandes attentes » était la possibilité d'une amélioration morale des criminels en prison. La prison du roman ne ressemble en rien aux prisons modèles apparues plus tard en Angleterre, dans les années 1840. Elle ne pouvait pas être ainsi ni en termes de temps du roman, ni en termes de tâches dont la solution était associée à son portrait par l'auteur. Selon Dickens, le moral d'une personne ne s'éveille pas sous l'influence de sermons religieux ou d'isolement cellulaire, et surtout pas sous l'influence d'une grande pauvreté. La graine de gentillesse, si elle existe chez une personne, grandit en réponse à la gentillesse des autres. Cela s'est produit dans le roman avec Magwitch. Les prisons les plus sombres qu'il avait visitées n'ont pas effacé les bons débuts de Magwitch. Le premier chapitre du roman décrit la prison dans laquelle Magwitch aboutit après sa rencontre avec Pip : « A la lueur des torches, nous apercevions une prison flottante, noircie non loin du rivage boueux, comme l'arche de Noé maudite par Dieu. Comprimée par de lourdes poutres, emmêlée dans d’épaisses chaînes d’ancres, la barge semblait enchaînée, comme des prisonniers. La comparaison de la prison avec l’Arche de Noé est révélatrice. La famille de Noé a été sauvée du déluge par la providence divine. L'« Arche de Noé » de Dickens est « maudite par Dieu » ; il n'y a pas de salut pour elle dans la mer de crasse humaine. C'est peut-être pour cela qu'au lieu des justes bibliques, elle est habitée par des méchants et des criminels ?

Au début du siècle dernier, la grande majorité des prisons criminelles anglaises pouvaient être qualifiées de prototypes décrits dans Great Expectations. À l’exception de quelques prisons royales (Tower, Milbank), la plupart d’entre elles étaient sous le contrôle des autorités locales, ce qui les rendait totalement dépendantes de leur arbitraire. Comme beaucoup d’autres aspects du système juridique britannique, les principes de punition n’étaient pas élaborés. La possibilité d’une punition injuste était extrêmement élevée. Dans le même temps, il existait de nombreuses façons d’éviter les sanctions ou de rendre votre séjour en prison aussi confortable que possible. Dans ce cas, le prisonnier pouvait compter sur lui-même ressources financières, et sur la force physique. Quiconque n’avait ni l’un ni l’autre menait une existence des plus misérables. « Dans les anciennes prisons anglaises, une cruauté insensée était combinée à une licence destructrice. » Créée en 1842 à Londres, la prison modèle de Pentoville, bien que se distinguant par son organisation stricte, fonctionnait selon ce qu'on appelle le « système de Pennsylvanie ».

Dickens ne pouvait accepter l'anarchie et l'arbitraire qui régnaient dans les vieilles prisons anglaises. Il n’a pas non plus accepté le système d’isolement cellulaire, qui était terriblement cruel. Mais tout en protestant contre la cruauté excessive envers les criminels, il ne pouvait adhérer à la connivence criminelle à laquelle aboutissait dans les années 1850-1860 la volonté d'alléger le sort des prisonniers. L'écrivain a réfléchi à ce sujet dans les pages du roman « Grandes espérances », où il a qualifié la situation créée au cours de ces années de « bascule extrême, qui est généralement causée par des abus sociaux et constitue le châtiment le plus sévère et le plus durable pour le passé ». péchés." Dans un article (1850), Dickens notait la « contradiction colossale » que le « système de Pennsylvanie » faisait naître dans les conditions anglaises : « nous voulons dire, expliqua Dickens, « condition physique prisonnier en prison comparé à la condition d'un travailleur ou d'un pauvre hors de ses murs... En 1848, près de trente-six livres furent allouées à la nourriture et à l'entretien d'un prisonnier de la prison modèle de Pentonville. Par conséquent, notre travailleur libre... subvient à ses besoins et à ceux de toute sa famille, avec une somme de quatre ou cinq livres de moins que celle dépensée pour la nourriture et la protection d'une personne dans la prison modèle. Bien sûr, avec son esprit éclairé et son niveau moral parfois bas, c’est un argument remarquablement convaincant pour qu’il essaie de ne pas en arriver là. Il faut dire que Dickens était seul dans son indignation. Quelques années plus tôt, le Times avait écrit dans un éditorial que les prisonniers de Pentonville recevaient « chaque jour un approvisionnement suffisant en nourriture nutritive, et il faut espérer que cet arrangement humanitaire sera bientôt étendu à toutes les prisons de Grande-Bretagne ». .»

Dans le roman Great Expectations, ce n’est pas un hasard si Dickens a comparé l’état des prisons du passé et du présent. Pour lui, une cruauté excessive envers ceux qui enfreignaient la loi était autant la preuve d'une maladie sociale et morale qu'une miséricorde excessive.

La diffusion de divers systèmes pénitentiaires en Angleterre a contribué au fait que les sanctions pénales ont commencé à être considérées à juste titre d'un point de vue scientifique. "La foi en approche scientifiqueétait très fort envers la punition… » écrit F. Collins. "Cela a conduit à une étude plus approfondie de l'individualité du criminel, de ses caractéristiques psychophysiologiques." De nombreux articles et lettres de Dickens apparaissent à cet égard comme des croquis de personnages représentés plus tard dans ses romans ("American Notes" - 1842, "On the Death Penalty" - 1844, "Crime and Education" - 1846, "Ignorance and Crime" - 1848, « Paradis à Tooting », « Ferme à Tooting », « Le verdict dans l'affaire Drusus », « Exécutions publiques » - 1849, « Prisonniers choyés » - 1850, « Habitudes des meurtriers » - 1856, discours - à Birmingham , 6 janvier 1853, dans l'Association pour la réforme des gouvernements du pays le 27 juin 1855). Dickens pouvait également obtenir des documents intéressants de ce genre auprès de ses connaissances - des détectives de police qui, à l'invitation de Dickens, visitaient souvent la rédaction du magazine « Home Reading », puis du magazine « Round the Year ». Les nombreuses années d'observation par l'écrivain des particularités du comportement des condamnés, du comportement des personnes en situations extrêmes aurait dû contribuer au développement des compétences artistiques dans la représentation des personnages.

«La première chose dont je me souviens», dit Magwitch à propos de lui-même, «c'est comment, quelque part dans l'Essex, j'ai volé des navets pour ne pas mourir de faim. Quelqu’un s’est enfui et m’a abandonné… et m’a emporté le brasero, donc j’ai eu très froid… » Le personnage de Magwitch diffère considérablement des personnages de criminels créés par Dickens dans ses romans précédents. Un enfant affamé volant des navets dans un jardin, ou un forçat pourchassé qui a dû plus d'une fois « se mouiller dans l'eau, ramper dans la boue, se cogner et se blesser les jambes sur des pierres, qui a été piqué par des orties et déchiré par des épines » - bien sûr , ne pouvait pas provoquer cette horreur et ce délice évoqués par les figures romantiquement sombres de Monks et Fagin, Quilp et Jonas, créées par l'imagination du jeune écrivain.

Au début de son œuvre, Dickens était sans aucun doute séduit par le caractère spectaculaire de tels personnages. Ce n'est pas un hasard si l'un des premiers écrivains mentionnés dans la correspondance de Dickens (29 octobre 1835, 7 janvier 1836) fut W. G. Ainsworth, dont les romans, décrivant la vie des criminels sous un jour romantique, connurent un grand succès dans les années 30 et 40. du siècle passé. Dickens a été extrêmement flatté par l'opinion d'Ainsworth sur A Visit to Newgate Gaol (Boz's Sketches). Parallèlement, dans des lettres adressées à l’éditeur des « Croquis de Boz », John Macrone, le jeune écrivain évoque l’attrait particulier des « essais de prison » auprès du public. Il a souligné que le succès de ce type d'ouvrage est d'autant plus élevé que les événements qui y sont décrits sont dramatiques : « Une peine de prison d'un an, aussi sévère soit-elle, ne suscitera jamais le vif intérêt du lecteur qu'un décès la phrase le fait. Le banc de la prison ne peut pas captiver l'imagination humaine dans la même mesure que la potence" (9 décembre 1835). Durant ces années, Dickens vivait sur Doughty Street, non loin de la prison de Coldbutt Fields, où étaient détenus les prisonniers condamnés à une semaine à trois ans. Il y avait de terribles rumeurs à propos de Coldbutt Fields. Décrit par Coleridge (1799), cette prison a dû exciter l'imagination de Dickens. L'ami de l'écrivain, le remarquable réalisateur et acteur anglais W.C. Macready a noté dans son journal de 1837 que Dickens l'avait invité à visiter Coldbath Fields. De là, dit MacReady, Dickens l'a accompagné, lui et Forster, à la prison de Newgate. Les impressions de ces visites ont constitué la base de l'histoire « Traqué », écrite vingt ans plus tard, et des « Épisodes de Newgate » dans le roman « Great Expectations ».

Les travaux de E. Bulwer, W.G. ont eu une certaine influence sur Dickens. Ainsworth et C. Whitehead. Dans les années 1930, furent publiés les romans d’E. Bulwer « Paul Clifford » (1830), « Eugene Aram » (1832) et « Ernest Maltravers » (1837), dans lesquels le crime était interprété comme une protestation romantique contre la civilisation bourgeoise. Après avoir publié le roman Jack Sheppard (1839), dont le héros était un voleur, W.G. Ainsworth est devenu l'un des écrivains anglais les plus populaires de son époque. En 1834, Whitehead publie The Autobiography of Jack Ketch, suivi de Lives of Thieves. Tout cela a donné lieu à des critiques parlant de «l'école de romanciers de Newgate», qui comprend Dickens comme l'auteur des «Aventures d'Oliver Twist», le créateur des images du gardien du repaire des voleurs Fagin, de l'aventurier Monks et le meurtrier Sikes.

Les figures de Fagin, Monks et Sykes sont entourées d'une atmosphère de mystère inquiétant ; elles ont un certain charme. Les accessoires romantiques dans la représentation de ces personnages ne sont pas accidentels. La conspiration entre Monks et le gardien Bumble est mystérieuse : ils se rencontrent dans une sombre maison abandonnée ; leurs actes terribles sont accompagnés d'éclairs et de coups de tonnerre. Les criminels du roman « Oliver Twist » sont des personnages élevés au-dessus de la vie quotidienne, significatifs même par leur cruauté. De nombreux contemporains percevaient Oliver Twist de Dickens et les œuvres d'Ainsworth et Bulwer comme des phénomènes du même ordre. Même W. Thackeray a mis Dickens sur un pied d'égalité avec les romanciers cités. Quant au grand public, il a perçu Oliver Twist comme une lecture fascinante et sensationnelle. L'un des rapports de police de cette époque indique que « jouer aux cartes et aux dominos, ainsi que lire Jack Sheppard et Oliver Twist » étaient extrêmement populaires parmi le peuple.

L'écrivain en herbe était flatté par la comparaison avec les romanciers aguerris. Il admirait « Paul Clifford » et était ami avec Bulwer et Whitehead. En 1838, Dickens, Forster et Ainsworth formèrent ce qu'on appelait le « Three's Club » et étaient alors inséparables. Cependant, Dickens s'est vite rendu compte que ses objectifs esthétiques étaient très différents de ceux poursuivis par les romanciers de la « Newget School » et, en premier lieu, par Ainsworth. À cet égard, Dickens ressentait le besoin de déclarer publiquement ses différences avec « l’école de Newgate ». Il n’était pas facile de se séparer d’Ainsworth, puisque « Jack Sheppard » et « Oliver Twist » étaient publiés simultanément dans Bentley’s Almanac et étaient illustrés par le même artiste, D. Cruikshank.

Dans la préface de la troisième édition d'Oliver Twist (1841), Dickens affirme sa détermination à dénoncer le mal incarné dans les personnages des criminels et à lutter contre la romantisation du crime. Malgré le fait que le nom d'Ainsworth n'ait pas été mentionné ici, la polémique de Dickens était principalement dirigée contre le roman Jack Sheppard.

Dans le roman « Grandes attentes », l'image d'un criminel perd l'aura d'insolite et de sélectivité caractéristique des figures précédentes de criminels. Dans le même temps, son rôle dans l’intrigue augmente. Il acquiert une charge idéologique importante, incarnant l’idée de la dépravation de la société bourgeoise. Dans les romans précédents de Dickens, il y avait toujours un mystère associé aux criminels, ce qui rendait l'intrigue divertissante. L'écrivain ne s'intéressait pas tant à l'identité du criminel qu'aux circonstances mystérieuses qui y étaient associées. Dans "Great Expectations", l'accent principal est déplacé du côté final de l'intrigue vers le personnage. L’auteur cherche à explorer les raisons qui ont donné naissance à la capacité d’une personne à violer les lois de l’humanité, à révéler les racines sociales, morales et psychologiques du crime. En motivant de manière réaliste l'essence de la conscience criminelle, Dickens la prive ainsi de son mystère et de son romantisme.

À cet égard, les images de Magwitch et Compeson sont d'un grand intérêt. "De la prison à la liberté, et de la liberté encore à la prison, et encore à la liberté, et encore à la prison - c'est tout le problème", - c'est ainsi que s'est déroulée toute la vie de Magwitch. Orphelin sans abri, il se met à voler pour ne pas mourir de faim. Depuis lors, "... quiconque ne rencontre pas ce garçon Abel Magwitch, en haillons, affamé, prend immédiatement peur et soit le chasse, soit l'attrape et l'entraîne en prison". En prison, ils ont essayé hypocritement de le corriger avec des livres à contenu religieux, comme si la foi en la miséricorde de Dieu pouvait remplacer un morceau de pain pour une personne affamée. « Et tout le monde me parlait du diable ? Et qu'est-ce que diable ? Aurais-je dû manger ou pas ? - Magwitch l'a dit à Pip. L'histoire du sort de Magwitch a été préparée par de nombreuses observations de Dickens. «J'ai entendu parler d'un garçon - il n'a que six ans, mais il a déjà été douze fois entre les mains de la police. C’est de ces enfants que grandissent les criminels les plus dangereux ; pour éradiquer cette terrible tribu, la société doit prendre en charge les mineurs. Ce sont des paroles tirées d'un discours prononcé par Dickens en 1853 à Birmingham. Quelques années plus tôt, il écrivait : « À côté du crime, de la maladie et de la pauvreté, l’ignorance parcourt l’Angleterre, elle est toujours proche d’eux. Cette union est aussi obligatoire que l’union de la Nuit et des Ténèbres. Tout cela est exactement comme décrit chemin de vie Magwitch.

Le gentleman criminel Compeson est étroitement associé à Magwitch. Cette image ressemble à bien des égards à celle du véritable meurtrier William Palmer, dont le procès a attiré une large attention en 1855. W. Palmer a empoisonné son ami J.P. Cook et a probablement empoisonné sa femme, qui était assurée en sa faveur pour 13 000 £. Au cours du procès, Palmer s’est comporté avec un calme absolu, ce qui a été décrit avec plaisir dans de nombreux reportages de journalistes. Dans un effort pour dissiper l'aura héroïque créée par la presse pour « le plus grand méchant qui ait jamais été jugé à Old Bailey », Dickens a publié un article intitulé « Les habitudes des meurtriers », dans lequel il retrace le chemin de la décadence morale de l'homme. .

Dans le roman, Compeson est un aventurier intelligent et ingénieux. Profitant de son éducation et de sa réputation de gentleman, il a commis pendant de nombreuses années en toute impunité les fraudes les plus risquées et s'en est toujours tiré à bon compte. Après avoir rencontré Magwitch, Compeson l'a forcé à travailler pour lui-même. Lorsque leurs crimes furent révélés, le poids du châtiment tomba sur les épaules de Magwitch. Se souvenant du passé, Magwitch a déclaré avec amertume que le charme et l'éducation de Compeson avaient induit les juges en erreur et étaient devenus la raison pour laquelle sa peine avait été commuée : « Lorsque nous avons été amenés dans la salle », a déclaré Magwitch, « la première chose que j'ai remarquée était ce qu'un gentleman Compeson ressemblait à un costume noir aux cheveux bouclés, avec une écharpe blanche… » Cette divergence entre l'apparence extérieure du criminel et son essence intérieure a été caractérisée par Dickens dans l'article « Les habitudes des meurtriers » : « Tous les rapports que nous avons vus s'accordent sur le fait que les paroles, les regards, les gestes, la démarche et les mouvements de l'accusé, décrits avec tant de soin, sont presque dignes d’admiration, tant ils ne correspondent pas au crime qui lui est reproché. Dickens a particulièrement souligné dans l'article la complexité de la relation essence morale et l'apparence du héros. (Dans ses romans des années 30 et 40, l'apparence du méchant correspondait généralement pleinement à sa laideur intérieure : Fagin, Monke, Quilp, Jonas Chuzzlewit). Dans les romans ultérieurs, le méchant acquiert les traits d’un gentleman respectable, et seuls quelques traits de son apparence trahissent son essence morale (les dents de Carker, les doigts griffus de Rigo, le nez crochu de Laeml et les taches blanches sur son visage, etc.). Dans un article sur Palmer, Dickens écrit : « L’écriture de la nature est toujours lisible et claire. D'une main ferme, elle l'imprime sur chaque visage humain, il suffit de savoir lire. Ici, cependant, un certain travail est nécessaire : vous devez évaluer et peser vos impressions.

Dickens a dépeint Compeson sous deux points de vue, en utilisant la même technique qu'il avait utilisée quatre ans plus tôt pour caractériser Palmer. Comme Palmer, Compeson est représenté à la fois dans l’esprit du public et dans les yeux de l’homme qui l’a bien compris, Magwitch. Les positions des observateurs dans les deux cas s’avèrent directement opposées. Le méchant apparaît à son entourage comme une personne tout à fait respectable, ce qui est grandement facilité par son charme extérieur. « Ce Kompeson », dit Magwitch, « faisait semblant d'être un gentleman, et en fait, il a étudié dans un riche pensionnat et a été instruit. Il savait parler comme si c'était écrit et ses manières étaient des plus seigneuriales. En plus, il était beau. C'est ainsi que Compeson semblait aux autres. Et seul Magwitch savait que Compeson « n’avait pas plus de pitié qu’un dossier, son cœur était froid comme la mort, mais sa tête était comme celle de ce diable ». Compeson a même étudié à l'école et ses amis d'enfance occupaient des postes élevés, des témoins l'ont rencontré dans des clubs et des sociétés aristocratiques, personne n'a rien entendu de mal à son sujet.

La même chose est dite dans l'article sur Palmer : « Il a tué, commis des contrefaçons, tout en restant un gentil garçon et un amoureux des courses de chevaux ; pendant l'enquête, il s'est fait passer pour l'enquêteur meilleur ami, et... l'aristocratie boursière a misé gros sur lui et, finalement, le célèbre avocat, fondant en larmes,... s'est enfui de la salle d'audience pour prouver qu'il croyait en son innocence.» En fait, le gracieux et charmant Palmer était la preuve vivante de la dépravation du monde des gentlemen. Dans le roman "Great Expectations", l'image de Compeson unit deux mondes : le monde des gentlemen et le monde des criminels. En fait, il s’avère que le premier est tout aussi vicieux que le second.

Dickens associait les propriétés vicieuses des gens à la moralité de l'environnement dans lequel ils se sont formés. "Nous n'imaginons pas suffisamment la triste existence des hommes", note-t-il dans une de ses lettres, "qui font leur voyage terrestre dans l'obscurité..." D. Raskin a également qualifié son époque de sombre. « Notre époque, écrivait-il en 1856, est bien plus sombre que le Moyen Âge, qu’on appelle habituellement « sombre » et « sombre ». Nous sommes caractérisés par une léthargie de l’esprit et une disharmonie de l’âme et du corps. T. Carlyle a souligné l'immoralité destructrice de l'existence bourgeoise : « L'homme a perdu son âme... les gens errent comme des cadavres galvanisés, avec des yeux insignifiants et immobiles, sans âme... ». Commentant le livre de D.S. Moulin « De la liberté » (1859), A.I. Herzen a noté : « Le déclin constant des personnalités, des goûts, du ton, le vide des intérêts, le manque d'énergie ont horrifié Mill... il regarde attentivement et voit clairement comment tout devient plus petit, devient ordinaire, ordinaire, effacé, peut-être « plus respectable, » mais plus vulgaire. Il voit en Angleterre (ce que Tocqueville a remarqué en France) que des types généraux de troupeaux se développent, et secouant sérieusement la tête, il dit à ses contemporains : « Arrêtez, reprenez vos esprits ! Savez-vous où vous allez ? Regardez, l'âme diminue."

Dickens l’a constaté, tout comme les philosophes, les historiens et les économistes de son temps. Il ne pouvait donc s'empêcher de se tourner vers la question de l'essence morale de l'individu bourgeois, de l'appauvrissement spirituel qui donne lieu au crime. L'intérêt de l'écrivain pour les thèmes criminels ne s'explique pas par le désir d'effets sensationnels, mais par le désir de comprendre le caractère humain dans sa complexité et ses contradictions, dans son conditionnement social.

Une attention accrue portée à la catégorie de personnage a été associée à la psychologisation de l'art narratif européen dans la seconde moitié du XIXe siècle. Les écrivains réalistes, à la suite de Dickens, introduisent de nouveaux éléments dans les traditions du roman réaliste. L’analyse des mouvements mentaux d’une personne deviendra plus subtile et, dans les œuvres de Meredith, la motivation psychologique des actions du héros sera améliorée. Dans une certaine mesure, ces changements ont été soulignés dans les derniers travaux de Dickens, en particulier dans le roman Great Expectations.

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CHAPITRE PREMIER

Le nom de famille de mon père était Pirrip, on m'a donné le nom de Philip au baptême, et donc
comment de l'un à l'autre ma langue infantile ne pouvait rien créer de plus
intelligible que Pip, puis je me suis appelé Pip, et puis tout le monde a commencé à m'appeler comme ça
appel.
Je sais avec certitude que mon père portait le nom de famille Pirrip de
l'inscription sur sa pierre tombale, et aussi des paroles de ma sœur Mme Joe
Gargery, qui a épousé un forgeron. Parce que je n'ai jamais vu
père, ni mère, ni aucun portrait d'eux (sur la photographie de l'époque et non
entendu), la première idée des parents d'une manière étrange liée à
moi avec leurs pierres tombales. D'après la forme des lettres sur la tombe de mon père, pour une raison quelconque, je
a décidé qu'il était trapu et large d'épaules, à la peau foncée, avec des cheveux noirs bouclés
cheveux. L'inscription « Et aussi Georgiana, épouse de celui-ci » évoquée
Dans mon imagination d’enfant, l’image de ma mère est celle d’une femme frêle et couverte de taches de rousseur.
Soigneusement placés en rangée près de leur tombe se trouvaient cinq pierres étroites
pierres tombales, chacune d'un pied et demi de long, sous lesquelles reposaient cinq de mes
des petits frères qui ont renoncé très tôt à tenter de survivre dans la lutte générale,
m'a donné la ferme conviction qu'ils étaient tous nés menteurs
allongé sur le dos et cachant ses mains dans les poches de son pantalon, d'où elles n'étaient jamais sorties
le temps de son séjour sur terre.
Nous vivions dans une zone marécageuse près grande rivière, à vingt milles d'elle
se jetant dans la mer. Probablement votre première impression consciente de
J'ai reçu le monde entier autour de moi lors d'une journée d'hiver mémorable, déjà
dans la soirée. C'est à ce moment-là que je me suis rendu compte que c'était un endroit triste,
entouré d'une clôture et densément envahi par les orties - un cimetière ; que Philippe Pirrip,
résidente de cette paroisse, ainsi que Georgiana, l'épouse de celle-ci, sont décédées et
enterré; que leurs jeunes fils, les enfants Alexandre, Barthélemy,
Abraham, Tobias et Roger sont également morts et enterrés ; cette distance plate et sombre
derrière la clôture, le tout découpé par des barrages, des barrages et des écluses, parmi lesquels
Ici et là, le bétail paît - ce sont des marécages ; que la bande de plomb qui les ferme -
rivière; un repaire lointain où naît un vent violent - la mer ; et petit
une créature tremblante qui se perd parmi tout cela et qui crie de peur -
Pépin.
- Eh bien, tais-toi ! - un cri menaçant retentit, et parmi les tombes, à proximité
porche, tout à coup un homme a grandi. - Ne crie pas, petit diable, ou je te fais mal à la gorge
Je vais le couper !
Un homme effrayant vêtu de vêtements gris grossiers, avec une lourde chaîne à la jambe !
Un homme sans chapeau, avec des chaussures cassées, la tête attachée avec une sorte de chiffon.
L'homme, qui était apparemment trempé dans l'eau et rampait dans la boue, s'est renversé et s'est blessé.
les pieds sur les pierres, qui a été piqué par les orties et déchiré par les épines ! Il boitait et tremblait
il a roulé des yeux et a eu une respiration sifflante, et tout à coup, en claquant bruyamment des dents, il m'a attrapé par le
menton.